野草莓。第七封印里是战争、瘟疫、死神的压迫间隙中甜蜜的片刻安宁，这部干脆以此为名了，指涉的应该是童年的温馨与宁静，有父母看护的最甜美的梦。虽然过程中不断给人以焦虑和痛苦的回忆再现，但结尾依然是充满希望的，好像在说——要深沉地反思，检视，然后去爱，这样在死亡与衰老迫在眉睫之时，或许可得片刻的救赎
按现在的电影分类，《野草莓》似乎应该划归公路片，这种滑稽后果体现了现代电影分类方法的僵硬。而这部1957年黑白片的镜头所向，正是现代人的僵硬生活。
像伯格曼其它电影一样，《野草莓》故事很简单，基本情节就是老医学家伊萨克驱车去母校出席庆祝他从事科研五十周年的颁奖仪式，从伊萨克早晨出发始，到授予学位仪式后返家终。故事就在旅途中展开，而我们通过伯格曼巧妙穿入的几段旅途插曲，以及伊萨克的几个梦境，逐渐了解了伊萨克的为人，开始和他共历一生，和这位科学家一起面临一个人所需面对的困境
看得第一部瑞典电影，当然要选国宝级导演Ingmar Bergman的代表作。
这其实是一部公路片，时间跨度为一天，但通过梦境展示出了主人公一生的若干重要事件。这一天以噩梦开始（无针表、无脸人、被棺材中的自己拉扯），以甜梦作结（被初恋情人拉着找到父母）；以痛苦开始（回到童年小屋，想到初恋情人抛弃自己），以幸福作结（与爱人Sara同名同貌的女生对自己说you're the one I love）；以不合开始（与儿媳和儿子），以暧昧作结（与女仆兼知己）。老医生Isak在开车去隆德领终身成就奖的路途中，也实现了自我的审视和觉醒，以及最后的救赎。
影片内涵丰富，不同的人自然有不同的解读。在我看来，本片刚开始时主人公的独白就反映了最重要主题——人与人的关系。他提到了儿子、母亲、妻子、管家，这些都是最亲的人，他却因看不惯他们的一些性格和做法而选择逃避，或为了维护自己的道德形象而伪善无情，结果自然是茕茕孓立、孤家寡人。这种孤僻顽固的性格甚至在他家族里蔓延，这与学识地位无关——即使是受万民景仰，也无法填补内心的寂寞和冷漠
年迈的医生和家人（不管是幼年时与母亲，青年时与恋人，结婚后与伴侣，成家后与儿子，衰老时与女仆）之间的疏离与淡漠，看似体贴尽责，可是却一生孤绝。也正是因为这样难以觉察的深层次的冷漠，让这个老人一生都在将亲密关系越推越远。童年时母亲的强势压迫，青年时女友萨拉的负疚离去，结婚后妻子的负气出轨，以及和自己儿子的疏离，一生都在拒绝和他人建立感情纽带的老人在梦中接受了审判，于是，在和儿媳妇驱车前行的旅程中，一个个梦境中，一个个偶遇的人，老人获得救赎，从而开始寻求情感的维系。
“野草莓”尤兰·辛达尔新作，冷酷会在代际间传承
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