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这个世界从来都没有规定应该要做什么样的人，靠谱还是操蛋，随自己的愿。如果你靠谱，但可以生活地四平八稳，光鲜亮丽。不过，你够操蛋，让谁都不省心，最好还是得有几个两肋插刀的朋友。什么朋友才够两肋插刀而不是插你两刀呢？这个问题，我肯定说不细。但是，如果你的小鸟掉了，愿意帮你找回来，偷回来，那他肯定够格了。

平庸的故事情节配上独特的表现手法可以使影片看起来很不一样。
看起来毫无关联的五件事，用倒叙的手法描绘出它们因果相连的走向，看到最后有种恍然大悟的感觉，又不禁再次回味，从头梳理。
背景：雪莉同时与A男、艾伦、达菲有男女关系。雪莉打算和A私奔，私奔需要资金，于是分别骗艾伦、达菲她怀孕了，孩子是他的，需要五百元打胎费。
第一层故事：艾伦来找雪莉，饮食男女荷尔蒙爆棚，跑到一大片墓地里野战。艾伦背靠一尊 石像？总在啪啪啪的过程太激烈以致于石像的头掉下来了，艾伦被砸死，雪莉一脸懵逼。（因为第一层故事是在影片的最后，知道前因后果，所以在看他们啪啪啪的过程居然觉得莫名好笑。不能笑，人命关天）雪莉慌乱中看到钱包里达菲拿着保龄球的照片，清醒后决定栽赃给达菲。
提一下，在艾伦来找雪莉之前，雪莉给小姐妹打电话，告诉她她怀孕了不知道是谁的，所以分别向艾伦达菲坑一笔钱，就在这时艾伦在窗外哔哔，于是雪莉告诉小姐妹艾伦来了。所以在雪莉决定将艾伦意外之死栽赃给达菲的时候

看惯了单线双线交叉并排结构电影，这本五线叙事结构电影让我眼前一亮，五线叙事却不乱，一环扣一环的情节布置和推进让观影者有抽丝剥茧似的愉悦感。与之后同样用多线叙事结构而在奥斯卡获奖的电影《撞车》相比，这本电影除了立意不够宏大——后者的种族问题无疑是讨巧，可也在平凡中见伟大——平凡小镇最普通人的原罪，我们身上何曾不会发生？成年人遇到车祸后不是勇于承担责任而是忙着掩饰；处于叛逆期的少年，以破坏社会治安为己乐，可是碰到车祸之后，所谓的兄弟情谊就抛之脑后，只想拼命拼命甩掉自己的责任；发现自己的女儿杀了人，父亲想到的不是教训女儿，而是帮女儿消灭罪证；女友怀孕了，平时把钱花光用光的男友，打起了抢劫自己工作的店的主意，还导演了一场被抢劫的好戏；欺骗男友怀孕，和另外一个男人在墓地野合，同时又与成年男做起地下情，本来一脚踏三船玩转的天衣无缝，可惜的是，另外一个男人在与她野合时竟然在性高潮中被墓碑上的塑像砸死，于是慌忙逃跑，意图嫁祸男友，可是终究逃不过青少年的莽撞行车，自己也身手异处

我很喜欢看这种命运交织的片子。纷纭复杂的关系通过某个事件联系到一起。
说实话，这部片子实在是够复杂了，剧情轮回得非常清楚。但是内容稍显肤浅了一点。而且我认为最大得bug就是时间上有点不赶趟儿。导演貌似过于追求11：14整个时间，忽略了事情发展所应该消耗的正常时间。
总体来说，我非常喜欢此类片子。这个导演与最擅长人际关系的大导演冈萨雷斯还是有很大的差距的。

（芷宁写于2008年12月17日）
在这部03年的小成本影片中，除却希拉里·斯旺克，其他演员都远非一线明星，其后期制作还显露出费用吃紧的苗头，但它依然于简朴中散发出点点黑色幽默的魅力，仿佛每个镜头都有些许不可割舍的元素，每个画面都有那么点相互呼应的因子，每个演员都恰如其分地胜任了各自的位置。
以同一时间发生在不同地点的5件关乎生死的“突发事件”为叙述模式，本片解构出了一副人性群像的剖视图。虽然多线叙事也非什么新鲜且难以掌控的玩意，但该片显然用得比较讨巧，有一丝06年日片《遇人不熟》的妙趣，当然在时间上，《11点14分》是先辈。影片并非正叙，而是被有机地拆分成几个前后关联的段落，所有的节点都似黑云压城般酝酿停当，只待引爆，而突发的人命和致残都有其内里因素，那便是人性中的恶源之一——唯己性。它让人类有理由有借口做出出格而超乎想象的事，于是，在这个不太平的夜里，警察叔叔真的好忙，疑犯多到警车装不下……
导演兼编剧Greg Marcks和其他主创制造出了一个生活迷局，或称为人性拼图

【11:14】震撼！这让我想起一个笑话
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