永远的零最后美军为啥打不到

有的人啊
看着手撕鬼子、裤裆藏雷的神剧“嘿嘿嘿好给力”
骂着《永远的0》怎么不反映反思一下日军对大东亚的荼毒“艹艹艹大烂片”
有的人啊
就没想到，手撕抗日神剧就特么是拐弯抹角辱骂自己的祖父辈
就光想着，敌人应该摸摸良心，洗干净屁股送上门来跪舔我
有的人啊
难道没有逻辑思维，如果连废物都打了八年还被打去半壁江山，我们的祖父辈得有多弱？
难道光长体重不长见识，自己不努力拍世界级好片来宣传揭露日军禽兽不如，还指望着敌人给你拍大片痛骂自己祖父辈没人性？
有的人啊
真的只适合举着U型锁四处挥舞

先從影片的類型而言，是銀幕上屢見不鮮的戰爭題材，那麼影片所表現的無非就是在時代環境氛圍、小人物個體生存困境、戰爭的殘酷之中反復拉扯罷了，同樣《零》也無非免俗的走了戰爭+愛情的路線，從電影誕生以來就產生了無數同種路線的影片，其中尤以上世紀三四十年代的好萊塢為甚，有像《亂世佳人》、《卡薩布蘭卡》等影史上的珠玉。若有套路，必定就有其的限制性，從這一類型興盛到現在將近百年，其中聞名的電影不過寥寥數部，大部分都淪為次品，因為有了套路的限制，就很難玩出新的花樣，但也有部分的電影在在規格的限制之內玩出來新的花樣，雖不能稱得上經典，但也是少有的佳作了，《零》便是部這樣的電影。

日本作為一個小國寡民的地區，當然無法像財大氣粗的好萊塢一般真槍實彈的佈置一場宏大戰爭；但是路是人走出來的，影片很偷巧的用了‘時空交錯式’敘事，且故事是以‘飛行員’為重心，這樣既避免了過多的資金損耗在戰爭場景的拍攝上，雖然在《零》中許多場景都是用令人尷尬的特效做成的，但這也無傷大雅。其實對於《零》而言

对于此问题没有找到动机。前半段不断渲染宫步作为战场中脑子最清醒的人，以各种方式把小弟们从洗脑中拖出来。中段聊到宫步为特攻护航，这里欣慰同伴牺牲太多，以至于他自己都有点崩溃。这里其实有点疑惑，为何在这里开始不清醒了。最后宫步换了大石，这里动机又是为何？前面不是一直说很在意老婆孩子么？为何此刻又将老婆孩子托付于他人？黑道老爷子那一段，暗示过战后黑道老爷子出手保护过宫步妻女。这一点来说他自己说过的，不论如何都要回来，这句话实际上是对应了他活下去的精神，被传达到了更多的人

影片结尾不是所谓开放式设计。不过是大多数观众对书中的海空飞行战术不熟悉罢了。
日本的零式为了减重，可以说是几乎没有一丝装甲，用来撞击航母侧面的话，慢悠悠容易被打倒而且那里也不是航母的要害。因此大多数神风攻击航母时都是通过俯冲加速直接撞击航母甲板的。甲板就是航母的跑道，美国二战的航母甲板也就是层硬木板，极易被穿透，而且一旦甲板损伤起火，整艘航母的起降都必须停止，等于失去战斗力。
影片中久藏显示低空蛇形靠近航母，用海面的雷达回波干扰美军高射炮的瞄准，然后在靠近航母时突然拉起，飞到极限后一头扎下，试问费那么大力气，做出如此标准的攻击动作最后难道是为了放弃么？而且零式的俯冲以僵硬出名，以他最后的微笑来看不像是最后放弃俯冲。这就好比电影里对着死刑犯的枪响了，如果最后没特别交代，除非你不想接受，但是人必然是被毙了。
最后对于认为这部片子是反战的，我说几句。这部的确是反战，但不过是日本人概念中的“反战”。我认为反战应该是反对一切战争，或者起码是不义的战争。首先片中对于战争起因就如大多日本二战电影一样

其原著作者 百田尚树 是小日本右翼分子，曾经公然在日本街头演讲时宣称南京大屠杀“根本不存在”，是“蒋介石在1938年捏造出来的政治宣传”。他还曾多次否认慰安妇问题。 不仅如此，格外崇尚“日本民族主义”的百田尚树还曾多次怒骂美国，称美国在二战末期对日本本土的轰炸和给日本投下的两颗原子弹才是“大屠杀”，更呼吁日本人永远不要忘记这个“耻辱”，结果气得当时美国驻日本大使馆的发言人都出面抗议了。
实际上，百田尚树的这种扭曲的历史观，在他的成名小说以及电影《永远的0》中最为凸显

“永远的0”一个一点不反战的结尾和日式的“反战”
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