渴望豆瓣

望》却花去了半年左右的时间。《告白》是他一个人写，《渴望》的编剧是三个人。三位编剧用了六个月的时间交出了这样一份答卷，实在不能让观众满意，我只好暗自猜测这是因为中岛哲也写《告白》是用的右手，而写《渴望》大概是用的左手的缘故吧。PS：海报上姿色平平的小松菜奈没想到在电影里如此帅气和空灵，算是小小的惊喜。

但是父母的一个态度让她非常的失望，首先母亲出轨，父亲打小三，父母离婚闹离婚，两人以最恶毒的语言刀剑相向，父亲很有可能还会殴打母亲。
一个初中12岁或者11岁的小孩，面对着自己这样子破败的家庭，内心是极度痛苦的，因为父母背叛了她，她希望拥有一个幸福的家庭，但是父母的作为却是给予她一个破败的家庭。一个从小学会用扮演什么样角色的手段去获取父母的宠爱，父母的关注和环境宠爱的一个女生必定是极其早熟早慧的一个女生。
所以刚巧又在青春期，女孩内心肯定有很多的愤懑和苦衷

《渴望》（日本，中岛哲也，2014），这是一部支离破碎到只能让爱的人逆来顺受的电影。从《下妻物语》、《被嫌弃的松子的一生》开始，通过大胆的色彩侵略与剪辑侵略，中岛哲也似乎就有意为他以后的剑走偏锋作隐喻的注脚；到了《告白》，华美的剪辑似乎就取代（或者说完成）了他的叙事，即便是森口老师冷静诉说的复仇计划，也时不时被疯狂的多重视角、冷峻的高速镜头喧宾夺主。
广告导演出身的中岛哲也在实验游戏上走得越来越远，他不在乎波德维尔那套规范的叙事。《渴望》，118分钟，每分钟都被源源不断地施加暴力，血喷与肢体切割的声音产生狂热与暴躁的美感。表面上看，中岛哲也和三池崇史、昆汀•塔伦蒂诺、园子温或者大卫•柯南伯格有类似的共鸣，但广告导演的原始身份，让他更加快速地滑向了传统的对立面，就像保罗•索伦蒂诺《绝美之城》，也不得不提同样是广告导演出身的艾伦•帕克执导的《迷墙》。他在形式的探索上迸发出惊人的创造力，然而，长久使用绚丽的色彩、夸张的新宿风格，可能会成为他独树一帜的电影语言，也可能冲散作品的意义。

我不知道但是我想二刷我真喜欢清水寻也（的颜和气质）
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二刷了，这是一部讲了各种人渣的故事
一般cult看得爽，这部看得我堵得慌
第一遍看颜值，第二遍终于关注了些其他的地方
剪辑服了，以我的水平看不出什么来算了反正也没必要看出什么，剪得乱七八糟地拼凑两条线交叉闪回，姑且要表达的都表达了
啊看得最堵的是藤岛昭和啊，人渣永存是吗？怎么打都打不死
不禁感慨，养不好就TM别生了吧？？虽说生育是本能但是我真的不认为谁都有抚养小孩的资格

【渴望】看了原著才知道电影怎么拍砸的
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