大杨

开头的舞蹈很尴尬，我猜导演是想通过展示不同的家庭来展现未来多样的家庭模式。但是表现的手法实在是太尴尬了，而且太模糊太刻意了，导致这段给人的观感很困惑，进而是尴尬，并且显得意义不足。
喜欢记忆宫殿的展现形态，还有记忆构建的方式也很有趣，我觉得很形象。记忆存在的方式就像是一个个live photo，不是连续的，也不是按照时间线进行排布的，而是分散着，像星星又像宇宙，每一个记忆点都是一个星系。我尤其喜欢对于风景的刻画的那几段，很美好也很真实，人类会记住的也总是这些微小

在正式踏足影视创作道路之前，作为最出色的视频论文作者之一，郭共达精于寻找和锚定电影中的基本元素或常用技巧，从而通过一支支短片迅速提炼作者导演的风格。这些短小精悍的剪辑实践，已然将他对电影的细致观察展现得淋漓尽致。
因此，无怪乎在长片首作《在哥伦布》中，这位新人导演初出茅庐即显露出高级的审美水平和成熟的控制能力。经由外在的建筑空间，他富于设计又不着痕迹地建立起独特的影像空间，并在这个精密的空间中，松弛地展开对一段都市男女情感关系的刻画。

杨总是一脸温厚从容地淡淡带着笑意，解释着/诉说着中国式的温婉浪漫：“毛毛虫眼中的末日，我们称之为蝴蝶。”结束也是一种开始，我不介意最后化为虚无。
在不病不死的时间长河中，杨或许已经无法承载一次次分别，那种锥心之痛，像撕开的伤口不会痊愈变成负担，甚至无法前行举步维艰。还是变成风伴随你，但不想再参与你的世界，不想拥有新的记忆。
被翻炒的茶叶记录着那个时间空间的一切记忆。杨舍不得删去，珍惜的保存在“心底”。而我们中国人对茶，似乎只是用苛刻的味蕾喉咙鼻腔来享受。看这段时

男女主的表现让人感觉有些欲言又止，剧中没有交代，随着剧情的延伸，觉得领养这个孩子就是为了弥合两个人之间严重的问题，心理的？还是生理的？可能都有。编剧用一个白人和一个黑人去领养一个华人的小孩子然后却想要用一个有着华人面孔的机器人去陪孩子，是什么意思？剧中说要让孩子有归属感？这不是有毛病吗！领养孩子为毛啊？逻辑性有偏差啊！人为造成的冲突略显生硬！诡异的画风，让人感到机器人是男女老少通吃，成年人的回忆都略显暧昧，可以设想，再演下去会发生什么。这样的家庭

杨是一对美国夫妻找的机器人助手，他们的想法很简单，杨能陪伴他们收养的中国女儿Mika，最好再时不时给她讲讲有关中国的小知识，让她了解自己的文化和传统，但杨做的事远不止于此。
这个家庭和和美美，就像真正的四口之家，在他们参加家庭舞蹈大赛时，杨出了问题，丈夫Jake带杨去修理，却没想到有了意外发现，电影从这里才算真正开始。一个修理老板发现了杨体内的芯片，他警告Jake，为什么不先看看这里面有什么呢？也许知道了真相，Jake就不想再留这个机器人在自己家了。
这个警告勾起了我的好奇心和可怕猜想

通人性引共情——《杨之后》
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