电影纽约黑帮真实故事

老馬的每一部影片都承載著一段歷史。所有人類領地都生於血痛之中，但是以前的事情總不太容易被人記住，紐約黑幫也已經成為過去。片尾一層層出現的嶄新的紐約遺忘了曾經的模樣，一種莫大的虛無感充斥著我，的確若干年後我仿佛不曾來過。覺得老馬沒發揮出真正的水平，全片缺乏高潮，但老馬也許就是要傳達這樣的感覺，就是當他重新上演一遍這段曆史的時候，在現在的我們看起來也已經是波瀾不驚了。

看了《纽约黑帮》最大的感触就是，毕竟哪个城市的发展都是离不开黑帮的，纽约有黑帮，上海的黑帮，所以，21世纪重庆有个黑帮也实在没什么值得大惊小怪的东西，毕竟我们是在用30年的发展区追人家百多年的发展嘛。
21世纪，《纽约黑帮》名字最终只能是一个消费主义的符号，消费过往历史的苦难和血腥，无过都是人性使然，现在已经很难有有什么感情的抒发，所以写博客也显得越来越困难了，倒不如写论文来的自在。但不得不说，虽然个人觉得故事有些牵强，但中途还是颇有好多次想哭的冲动，虽然最后也还是没能哭出来，也暂且记下嘛，留着证据，免得日后记忆的东西少之又少，第一场打斗的场景还能有些印象，没怎么领会过吴宇森的暴力美学，倒还是先看看《纽约黑帮》的暴力美学，在音乐的节奏，一边屠杀，一边镜头切换，舞蹈一般的血腥，这样的导演至少也应该算是勇敢的导演吧，和血腥和人性开个不大不小的玩笑，或许恰恰是暴力美学的哲学内涵。毕竟和高深的东西开个玩笑，多少也能显出自己的高深，免得高深的东西思考不透，落入了“人类一思考，上帝就发笑”窘境

一直一来电影都附带有较高的文献资料和美学演进的作用。导演马丁斯科塞斯，在电影《纽约黑帮》中就为我们展现了纽约城市这座象征着美国的城市建立。导演在片中刻画了一段复仇故事，也是好莱坞最擅长的小人物成长的故事，在一部具有历史演进意义的电影中，这种具有代表性小人物的成长，是历史的缩影，导演从这一角度去叙事增加了故事的可看性，更符合商业片时代观众对于电影作为娱乐性的需求。同时影片中也谈讨论诸多的在那一时期特殊历史背景下，南北战争、种族歧视、贫富差距、信仰的探讨

刚看完《纽约黑帮》的我，便迫不及待地想发表下自己的看法了。我既不从电影的故事结构出发，也不会探讨这一电影的历史主题。我只是想说说下，一些可能被人所忽略了的东西。
德国哲学家怀亨格曾在《The Psych ology of‘As If》一书中指出：人类都是凭借一些在一些现实上不存在的虚假目标而生活着的。我们认为宇宙是一个井井有条的实体，并以此种虚假的观念为基础，作出种种行为，其实宇宙是紊乱不堪的。我们造出了虚假的上帝，并且装模作样，仿佛他是真有其人一般，基实哪里有什么客观存在的神？尽管这些东西在经验上都是虚假的，我们却不怀疑其真实性，我们的思想和行为都受其影响。
“个体心理学”的始创者A•阿德勒从怀亨特概念中看到了：促使人类作出种种行为的，是人类对未来的期望，而不是其过去的经验。这种目标虽然是虚假的，它们却能使人类按照其期待，作出各种行为。个人不仅常常无法了解其目标的用意为何，有时他甚至不知其目标何在，因此，这种目标经常是属于潜意识的。A•阿德勒把这种虚假的目标之一称为“自我的理想”，个人能借之获得优越感

我被迷失了。作为黑帮故事，他太俗套，太滥。作为一段历史的再现，故事和背景的链接又太牵强。如果导演是想重温民主艰难的诞生，那离主题太远。甚至帅气小生的彪悍表演都无法夺回影片的重心。唯一值得称赞的是danniel的表演。压大轴还得用老姜呀。

整部电影看过之后一直分不清这是复仇背景下的社会发展史，还是社会发展史背景下的复仇，也或者就是如百度百科所说是一部黑帮发展史影片。
影片刚开始的快意恩仇催生了一个哈姆莱特，但是哈姆莱特怎么就成了助选阵营，仇恨一下子被民主和自由稀释？然后他理解的民主和自由又被他的爱尔兰人出身所束缚。我能看到导演很想把这些环节讲清楚，不过还是感觉笔墨太少，跳跃过大。
如其他影评所说，本片最震撼的画面就是活人上船服役出发，棺材下船退役归来，两个画面交织在一起，很震撼人心。这场景将影片向史诗层面拉了一下，很大气有张力，不过这并不是导演所要说的，影片还是回到街道上去了。所以这些镜头显得那么喧宾夺主，优点成了弱点。
由于导演安排不当出现问题的还有刘易斯。无可否认他是主演，而且本片中展现的演技绝对一流，将人物形象刻画成了银幕经典。但是导演过于注重塑造这个角色却忽略了群像的塑造，以至于让我觉得所谓本地帮只有他和原来死兔帮的光头，而且所有配角都脸谱化了，如阿姆斯特丹的回忆一般干涩。在导演发力塑造反派银幕经典的思想指导下

一流！马丁·西科塞斯谈他的<纽约黑帮>
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