诗无尽头在线观看完整版中文

一、诗无尽头的时代背景（战争）是什么？
亚历桑德罗·佐杜洛夫斯基，智利裔墨西哥籍剧作家，电影导演，演员，作曲人和制片人。在1929年佐杜洛夫斯基出生于智利的一个小镇中，父母都是俄罗斯犹太人。他生长的环境十分压抑：父亲是一位斯大林的崇拜者，母亲较为冷漠，常常强迫他们的儿子也就是佐杜洛夫斯基做一些不情愿的事。
在他出生后不久，就随家人搬到了托克皮亚。这个小镇充满着水手和妓女，这里也能看出他在《诗无尽头》中表现出来的相关意象：身体残缺的人、肥胖却充满性诱惑的女人、侏儒等等。

我以为我接受不来这种“艺术”电影，毕竟我的认知里，是接受不了“不事生产”的酒精死亡与性事狂欢的。
但出乎意料的，这个影片的拍摄手法让人惊喜。充满了暗喻与意象。这对极了我的奇怪胃口。
诗人与朋友笔直地穿过镇子时，他们说“为了形成我们的意识。”
或许“穿过镇子”只是一种不撞南墙不回头的表意手法，象征一些他们年轻时做过的看起来很蠢的实验。但那句“为了形成我们的意识”却让我喜欢。
我们都是在混沌中实践着，行成我们的意识。
诗人念的第一首诗是绿色，他的母亲大约是全片唯一的绿色

也许作为一名导演最难拍的电影就是自传电影了吧。相比于把显微镜头对准“我”，其他的命题显然要容易处理的多。“我”是在不断变化的，现在的“我”如何看待曾经的“我”，这种自问自省不说投射到大银幕上了，能够自己完成自我的和解都不是一件简单的事情。就拿小编自己来说，偶然翻到五年前自己的豆瓣电影打分，都有一种不能原谅自己的感觉，更不谈其他方面的了。就这点来说，佐杜洛夫斯基无疑是一个勇敢且真挚的人。
作为导演这是他第二次把镜头对准自己了，[现实之舞]起舞自己的童年，续集[诗无尽头]再次放大了自己叛逆的青春期。相比于前作[现实之舞]，“我”只能算半个主角，另外一大半的镜头聚焦在父亲和母亲身上。而这次，父亲和母亲的地位完完全全退到了后面，“我”占据了银幕的全部。
诗与远方
[现实之舞]中，父亲用肉身体验了把智利人民的痛苦殇痕之旅，然而洗尽铅华回到家中的父亲并丝毫没有改变，暴戾与权威一如既往。他依然高声训斥着佐杜“不要对弱者施加同情与怜悯”，以严厉的眼神叮嘱着佐杜“你将来要有出息，多看生物书

“从托科皮亚到圣地亚哥，眼泪成河蜿蜒两千余里。”
这是我第一次接触佐杜的作品，也是我第一次狠狠被纯粹的文艺给打倒了。
一些感动夹杂在一些片面的延展性文艺，比如说洛尔迦的诗，比如说其中的一些女权画面，比如说恋爱与俄狄浦斯。色彩是色彩，艺术是艺术，晦涩是一方面，但是晦涩的背后恰好是意象和色彩的充分延展，可以供一些思绪反复下雪，反复沉默。
最终场的大招是佐杜的隔时空碰面，有一些关于生命的思考，生命是一片海，一片原野，一阵风，生命是原谅。原谅反叛和顺从，原谅年轻和衰老

《诗无尽头》
亚历桑德罗·杜佐洛夫斯基
（诗句、台词整理
这种悸动
这种眩晕
以及这去往
无尽深渊的滑行
我遗失了我的群山\以及群山那微微泛酸的芬芳
我遗失了我的大海
以及在它上空成群飞舞的群鸥
从托科皮亚到圣地亚哥\这绵延两千公里的泪水
目睹我的梦想\碎落一地
与诗初遇
加西亚·洛尔迦
西班牙文学家、20世纪最伟大的西班牙诗人、“二七一代”的代表人物。
绿啊 我多么爱你这绿色\绿的风 绿的树枝
船在海上 马在山中
影子缠在腰间\她在阳台上做梦
绿的肌肤 绿的头发

何为真实，何为虚妄，谁是正常的谁又是那个疯子，那些都是定义。
你如何定义，世界就是如何的，这是一个无意识的过程，它与你与生俱来的环境有关，但他也可能会在某个瞬间转变，你可以前半生努力的以你的父亲为模板像他一样的活着或许不舒服但是看起来很合理，你也可以在某天突然爆发做个特立独行的人，然后你还是不会孤独还是会有和你一样的怪人与你聚集在一起，你不会永远只是一个人，但是孤独永恒，你无法摆脱它，能做的只是把它当作一个麻烦的老朋友，平静的接纳

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