路边野餐想表达什么

[img=1:C][/img]
[img=2:C][/img]
[img=3:C][/img]
[img=4:C][/img]
[img=5:C][/img]
因为《路边野餐》，1989年出生的年轻导演毕赣成为了大家称赞的焦点人物，诸如“贾樟柯的接班人”、“中国电影的新希望”、“塔可夫斯基和侯孝贤的继承者”等等赞美之词充斥在各种媒体上。我只想说这样一味地称赞某一个导演恰恰是中国电影不成熟的表现。
的确，《路边野餐》真心不错，独特的镜像语言和超现实的叙事都让此片有一种“准大师”的格调，而影片大量运用诗歌又让电影回归艺术。故事也非常感人，把一个微不足道的小人物诗意般地展示出来，这里面有很多的关怀。
《路边野餐》最令人称道的地方在于它的单纯，就是通过一个人物的时间旅行感受到人生。所以，《路边野餐》值得肯定，尤其是在中国电影快速发展和浮躁的时代，有一个天才青年出现了。这让人感动。
但是，毕赣和1970年出生的贾樟柯非常不同。毕赣没有历史和时代的包袱，他做的是纯粹的电影，贾樟柯却有一种为同时代人，尤其是小人物“代言”的感觉，从贾樟柯的电影中能感受到时代的局限

在看了一段时间的豆瓣高分电影之后，我有点腻了，随便点了《路边野餐》，播放。我觉得我会睡着。
这是2015年暑期大热的电影，因为它争议大，喜欢的人爱得要命，讨厌的人觉得它冗长又粗糙。
电影以乡村画面开头，配以西南小镇特有的绿色色调，配以诗，配以方言，配以雾。陈升坐在那里喝酒，旁边有火车开过，我认真看了一下，这火车没有轨道，它只是一列绿色的火车，悬浮而过。
这是典型的西南小镇，没有都市里的出租车，只有乱喊价的摩托，“地方不大，人还黑。”我家乡就是这个样子

二刷后影评。有剧透。
我们的主角陈升和妻子相识于舞厅，婚后住在一间瀑布边的老房子里。他们“在家里就只跳舞，因为说话听不见”。后来陈升因故入狱，九年后出狱。在狱中他学了一首歌，为了唱给妻子；可出狱后妻子已经病逝了。母亲也是。后来他在老太太的诊所里工作，近乎独自一人地生活和写诗。在一次去寻找侄子的孤独旅程中，在火车上做了一个荒唐的摇晃的梦，梦中理发店的陌生女人，他知道那是他的妻子，他为她唱了一首歌。梦醒后在回程的火车上，两车相会；梦中的侄子在车上画的钟表倒转，仿佛他的无限悔恨与辛酸。
整部片都是陈升视角，回忆和梦与现实交织，从头到尾满满的都是忧郁与疏离，并且镜头表达力max。我本人就是因为第一遍看后晚上失眠时不停回想起影片中深深的忧郁气氛，非常怀念，才又去看了第二遍的。（第二遍后感觉更喜欢了~）此外，影片中寥寥几句说到的过去的故事本身都诗意得要命，比如那个“住在瀑布边的老房子，在家里就只跳舞

“路边野餐”全程高能的剧情片 赴一场亚热带雨季的奇幻与诗意之约
转载请注明网址: https://www.xxxwi.com/zsbk/vod-14093.html