丈夫在海边消失的外国电影叫什么

《海滩的一天》
影片简介体现出一种个人追求理想化会是什么样子的讨论主题，或者说是当一个人坚持自我的不变，而他的周遭是变化的，这将是怎么样的。简介给我这样的感受，成为了我观影的理由，我的理想化无法面对现实，它并不能忍受它的琐碎。
该片作为杨德昌先生的第一部剧情长片，并不像《一一》那样有着温和却振聋发聩的力量，但它的表层化叙事正适合使复杂的人性变化减少被解释的必要。作为一场交谈式回忆，她的记忆就像加西亚•马尔克斯那句“回忆总是抹去坏的，夸大好的”一样

因为一直搜索的是"海滩的一天"，所以我总不明白为啥我找不到这老杨的处女作，直到很后来才发现，原来我应该搜索繁体字。
只是没想到，在将近三个钟头缓慢的镜头推拉中，83年，我出生的那年，老杨已经把它之后想说的一切东西都概括在内。如果在观影上有同频带上的共振，那么杨德昌在之后枯岭街麻将独立时代一一中所有能震动我的地方，都在<海滩>里震了一遍。台北还是那个我们没有去过今后也没什么意愿想去的地方，然而中国都市的进程相似得让人觉得可怕，60年的台北，80年的北京，00年的上海，我们可以看不到，但想象能匹及的地方却只有那么几个。
那时候的杨德昌，和现在的我一样，对中产阶级家庭的情感感到悲观。佳莉小时候看到听到的一切，我们年少时也看到或者听到过，不同的是有些家庭已然被时代的浪涛所撕碎，而我们的家庭还苟且地挺了过来。有时候，还没有怎么奋斗的我们就觉得奋斗是个悖论了——扶着醉醺醺的父亲回家，眼睁睁地看着母亲把玻璃杯砸在地上，这是为了打拼么？我想老杨，不，小杨，是试图在讲他自己的故事，不幸的是

电影由一对年轻时认识的好姐妹，佳莉和蔚青，在中年时的一次重逢开始。一次咖啡厅的谈话，进入了由回忆构成的时间穿梭。
一开始只是讲蔚青早年的男朋友（佳莉的哥哥）因为爸爸的相亲而离开了蔚青，而蔚青也出国成为了钢琴家的事情。男朋友服从了爸爸的意愿，娶了相亲对象，子承父业，永远地困在了小镇，永远的困在了爸爸的诊所。他的人生似乎看到了头，尽头只有死亡。他唯一的快乐，是接到以前好友的消息。从此，他只能活在过去，而没有未来。
和哥哥不同，佳莉在知道自己要被相亲的夜里，偷跑了

阿财说的德伟的下落有三种可能：1. 可能是还没死，正在台北晃荡。2.可能是死在了海滩上。3.可能是卷款落跑，出了国再也不回来。懂得他所说的，不管是哪种可能，对佳莉而言都是一样。也懂得即使佳森和青青如愿结婚，结局也大多是“结果都一样”。佳莉和德伟也好，佳森和青青也好，佳莉父母两人也好，“结果都一样”。
本想写说，懂得这种“结果都一样”，但不懂出路在哪里。写着写着好像还是找到了出路，出路还是在“独立自主”里。“社会好像故意要把丈夫和太太分开，男人有男人的场合，女人有女人的范围”

总是奇怪杨德昌的电影怎么可以讲这么多东西，短短3个小时可以讲完人的一辈子；总是期待电影里的每个人替导演讲出人生的哲理，好回答我自己的疑问，但是分明那些话里包含着迷茫，包含着无奈。从片子里的每个人口中讲出的仿佛都是身边发生的故事，都是我们日思夜想，盘旋在脑中，踟蹰着，思考着的问题。婚姻，信任，诱惑，电影中的每个人身上都存在着分崩离析的“我”，组装起来就成了你，我，他。
人，太信任一个人会怎么样，会失去，会得到。得得失失都是再正常的事，太在意得失，是永远不会前进的，这不是关键，我觉得关键是人要做出自己的选择，选择之后不要后悔，这样，风风雨雨多少年后，你还能自信地面对生活。个人觉得佳莉的生活其实并不是很糟，电影里每个人的生活其实都是很糟的。不会说佳莉若是早年在婚姻上听从父亲的安排，就一定会好到哪里去，个人觉得她和德伟的婚姻不是错误的，（婚姻本就是错误——非诚勿扰）。快乐是什么，很难定义，家森的一句反问很好地解决了这个难回答的问题。个人觉得活着的每一天都对生活报着期待，希望，那就是最大的快乐

每次看杨导的作品就像是喝白酒，需要慢慢品，细水长流，或许有人觉得台词说教篇幅太长，但相对于现在快餐文化，杨导的作品有滋有味，看完更是回味无穷。
“我想，这一定是下午两点多的阳光吧，它让我不觉得这是冬天，反而像极了阳光普照的春天，我好像听到鸟叫的声音。世界似乎在我身边苏醒过来，我渴望重新认识我周围的一切。这是多么强烈的矛盾，周围的一切冰冷，而我的心脏却仍然这么热烈地跳动着，到底是哪种力量，然它在这个冰冷的世界这么卖力地工作着......不过，我已经够幸福了

“海滩的一天”本自具足的金牛女主气质
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