所有的故事都是一样的。
人们挣扎着存活于降生的世界上。
——阿基考里斯马基
这部才拿下柏林电影节银熊奖最佳导演奖的作品《希望的另一面》让众多影迷望眼欲穿。
终于，该片出了资源。胖哥果断入坑看之。
大师级的作品，与常规影片最大的不同就是，不会有刻意的煽情，不会有明目张胆的炫技，不会大声疾呼那呼之欲出的主题。
这种影片，必定会考验影迷的观影主动性，调动你情绪的方式总是潜移默化的，缓缓道来的。
一言概之，《希望的另一面》和众多大师级影片给人的感觉一样：
不多不少，不快不慢。
看完后，要么彻骨寒冷，要么暖意烘心。
这一次，阿基·考里斯马基给我们送上了一部外表冷峻，内里温暖，柔软了现实的难民融入题材影片。
阿基·考里斯马基是芬兰国宝级导演，享誉整个欧洲影坛北欧的作家和制片人。他是欧洲各大电影节的夺奖专业户。已经三次拿下柏林国际电影节奖项。多次在欧洲各大奖项中露面。
作为一部稳入年度十佳的影片，《希望的另一面》并不是以故事傲人，而是风格化的将故事融入了各种电影化叙事手段中
小津安二郎、罗伊•安德森和阿基•考里斯马基影片中的角色人物的表演都可以用“僵硬”来形容，但他们之间又有区别。小津安二郎的是“僵而不硬”，演员大多数的情况下面带浅浅的笑，没有大的感情起伏，面部表情变化很小，其背后蕴藏着些许无奈，但保有温情，小津的风格完美体现解构主义的开放性和无终止性，人物之间的对话，无指向性，没有真正意义上的锚定，但细品觉涵义隽永，他的影像中最平淡的生活原生像却使观者有其各自的解读和感悟，孰对孰错本无定论，生活的真谛在被濒临把握时又被重新解构了
2017年，希望的另一面
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