精油按摩

前些日子，特意顶风冒雪去电影院捧场娄烨的《推拿》。这种文艺片本来就没有票房的，再不去捧个场，恐怕以后就没人投资没人拍了。有句老话叫穷文富武，电影这行，得算到“富武”那伙去，再怎么简陋，相比作家、画家、音乐家们，这也是个烧钱的行当。也就是现在中国电影市场人傻钱多，娄烨们居然也找到钱了。
我原本傲娇的以为，这电影还不得我一个人“包场”看啊，进场才发现，居然来了三五十人，我大春城这么有文化底蕴？我琢磨了一下想明白了。这电影在长春只有一家影院上映，全长春的文艺青年都集中到这里来了，所以看着挺热闹。实际上算一下，每一场平均二三十人，一天平均安排四场（堪称业界良心），坚持10天左右，我觉得满打满算也不到两千人次。这就是娄烨能号召来的长春文青人数了。
影片开场，一枚熟悉的龙标跃然银幕上，坐在我身后一个打扮得像金刚鹦鹉一样的小伙惊呼：“我靠，娄烨终于也弄到龙标了！”我暗想这哥们和我一样，都是表演型人格障碍的重症患者。不过这句话，倒是让人浮想联翩。
作为第六代导演

当一个人产生了情感上的煎熬和寂寞时，他会迷恋王家卫；但是当一个人接纳了自己的煎熬与寂寞，并淡忘这种存在而去审视他人的煎熬与寂寞时，他开始懂娄烨。
《推拿》的剧情并不复杂，它讲的是一个五脏俱全的小麻雀——沙宗琪推拿馆里盲人门的生活。一个喜欢女推拿师的负责人沙复明，一个急躁焦灼的年轻人小马，一个为人灵活但是决不放弃尊严的王大夫，以及他们的女人，以及他们周围的人。故事就是这样从圆心发散开来。
影像表达
这是一个关于盲人的故事，盲人的世界是黑暗的。但是电影必须呈现给观众，所以摄影师必须想办法去调和这个矛盾，转化这种黑暗。
片中有一句台词高度概括了摄影师曾剑做出的呈现：“眼睛是有分工的，一部分看得见光，一部分看得见黑”。
《推拿》中一共有三种影调：明亮的推拿室，昏暗的宿舍，红色的发廊。它蕴含着的是人心的三个层次：生活、私欲和“我”的释放与复活。盲人与健全人的精神按理说并没有多大区别，但是由于盲人看不见，他们在暗处，所以健全人之于盲人，就好像鬼神之于健全人。而盲人群体自身数量又小

《推拿》：把茅盾奖获奖小说改成了一部嫖妓片
看完了《推拿》，大失所望，急忙把毕飞宇的原著翻了出来，我不相信获得茅盾文学奖的小说，竟然是如此的苍白没有内涵。
对照着小说，发现娄烨的电影改编实在是其功夫无能为力的一种体现。
本来原著中富有性格发展的人物冲突，在电影里竟然成了一种莫名其妙的怪异行为。
比如，影片里让人看了百思不得其解的小马为什么要非礼小孔的段落，其实在小说里交待的前因后果来看，本来是一个女孩为了讨好自己的爱人，而故意向小马发嗲的表示，从而引发了小马的性意识。有了这种前因，才会认可小孔为什么会主动地与一个陌生的男人小马发生那一段匪夷所思的肉体接触。但在电影里，镜头跳来跳去，晃来荡去，楞是产生了一种莫名其妙的情境，给人的感觉，那些盲人都是一些色欲熏心的变异人。
出现这样的问题，我觉得是导演采取的拍摄方法有问题。导演把大量的胶片时间耗费在一种貌似纪录片的动荡镜头风格之中，而不去铺展小说里人物性格发展的前因后果，导致了电影里只有一些冗长的看似纪录的形体动作

想看很久了，但今天才记得去看。。。
作为一部中国电影，真的很不错，很特别，但比起外国的一些佳片就真的一般了。可能和我下载的版本也有点关系。。感觉音频是现场偷录的，蒙蒙的，搞得很不爽。
一开始的旁白给我的觉得就是下载错了版本，但看着看着就知道其实是导演特意的一种手法，让观众有种盲人的体验。再加上那些很虚幻的拍摄，各种的虚焦，外焦，真的很特别。尤为突出的就是小马摔了之后那段，加上各种霓虹灯，十分的炫。
在故事方面，感觉导演想找些刺激点的故事来弄些波折，像切胸那段真的有点吓到了。。。。但后来看看评论才知道原来是原著里面的故事。。怎么说，还是有点吓到了。
第一次看梅婷的电影，就喜欢上了。。。

“妈妈，我爱上一个姑娘，她一点一点吃掉我的眼睛，我把青春，都留在她的身体里，可是我已经忘记了她的名字，忘记了她的模样；妈妈 ，我做了一个梦，梦见彩虹终于出现在我的天空，可是我已经忘记了彩虹的颜色，彩虹的尽头，会是什么样子；妈妈，我梦见我在红色的天空飞翔，可是妈妈，我知道我没有翅膀，所以我死了，就像我出生一样。”
盲人与明眼人的世界里，终究是隔了一层。就像影片中说的那样，“盲人是不会和明眼人打交道的，因为，在他们的世界里，明眼人是活在这个世界上的另一种动物

【推拿】小马最后为什么选择了小蛮？
转载请注明网址: https://www.xxxwi.com/zsbk/vod-18295.html