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前两天在豆瓣上看了很多过界的烂评。真是觉得可惜咯
之前苹果日报有对女导演刘韵文做过专访：
我来搬运：型女导演，说话斩钉截铁、没有尾音、没甚么脸部表情，不吹水不讲故事。老实说是我碰过最难问的导演，或者说香港像她一类纯文艺导演毕竟少，我不是很习惯，你平时是否很少讲话？「有需要就讲。」
刘韵文第一部执导的长片就众星拱照：主角刘嘉玲与陈坤、监制施南生和俞琤、杜可风摄影、张叔平参与造型设计。电影《过界》这边拍完。那边就入围康城影展。对於这种平地一声雷的个案，香港人通常可以马上评论一番（然后不需要理会究竟拍什么）：一定是有家底/有后台/好懂的赚钱之道/运气太好──刘韵文坚信自己凭的不是这些。「我觉得他们都是钟意这个剧本才接。」
弃优工从影
刘韵文的履历表很简单，在电影圈干净如一张白纸。
她从小喜欢看电影和摄影，当是嗜好，从未想过做电影人。中学毕业，她考到美国哥伦比亚大学读经济；长春藤天之骄女，02年返港，入银行做分析员，却觉得苦闷。
刘：「读经济，起初是想到国际组织工作，觉得会帮到人。到正式坐写字楼

无失望，很不错。那种细心营造的粗"偕"感(粗糙感）以及一点一点的小冲突。结尾的背后是突如其来的开箱，原来最尾是营造一种反衬。两位主人公的对比，一个由拥有了很多物质上的东西到越来越无 ，另一个生活拮据却会为了爱的人冒险和拼搏。影片最后没郑重交代，但就为两位的轨迹定了个钢笔工具的轨迹点，环境和取镜角度选得比较生活感但又有一重陌生感。

情人节上映，再加上宣传组误导是陈坤和刘嘉玲之间的过界爱情。抱着期待男屌帅司机（陈坤）和失意贵妇（刘嘉玲）怎样擦出爱情火花的态度去看的，好吧，我承认这种态度让人在看完电影后感觉相当受骗。
关于选题角度，导演的眼睛是投注到香港与内地矛盾上，通过两种截然不同的生活表达如今在香港本地人与外来人的冲突。安娜也是迁入者，拼磨年岁，修炼得一口正宗香港口音的普通话，折射了那一代香港外来人的状态，至少，是融入了香港生活的人。司机辉是现当一代入户香港的人，迫于生活，每日辗转在香港和深圳。因交不起内地超生罚款而想方设法将孩子生产在香港，凑钱，找医院，求前女友，变卖老板豪车零件……每日陪着安娜出入高级场所，他的圈子，却似乎与香港无法联系起来。导演刘韵文说，她出国留学，多年后再回香港却发现香港变了，她就是想去表达这种状态。刚开始时，她找上施南生，施南生说不行，最后她改剧16次，终于施南生点头，并全力帮她，不仅找来刘嘉玲陈坤零片酬出演，还请来王家卫御用美术指导张叔平。刚开始我就疑惑，什么样的剧本，还是爱情篇

纯粹的不讨喜的现实主义的文艺片；
导演刘韵文从头至尾都在表达着一样东西：“情绪——焦虑”，用着缓慢的节奏、灰暗的色调、大段的留白、无处不在的噪音，持续地表达着焦虑，在大奔抛锚之后，戛然而至。。。。。。
非常非常情绪化的作品；
我在影院认真地看完，裹好羽绒服出门，有种外面的风更冷了的错觉。

这个电影当然不是主要在写爱情。很多人觉得失望，觉得没有什么看头。相反，我却觉得感触很大。这部电影描述的是两种生活。以一个富太和她家司机作为男女主角来描写两个人的各自的家庭和以及各自的苦，家家有本难念的经。是很现实的写照。
全职的富裕太太们，下午茶，就是各种聊各自丈夫聊各自孩子，她们并非有真正共患难真心的朋友关系，不过是一个圈子，一起打发日子。而丈夫们的经济基础就是她们聚在一起的原因。所以当富太的丈夫事业出现危机，为了自己的面子，不想被其他太太嘲讽，依旧想保留这几乎唯一的有人陪聊的打发日子的方式，她自然是不会说自己家里遇到的问题。钱不够了，就各种变卖字画古董，曾经随便刷信用卡的富太也吃路边摊了。司机的妻子怀了二胎，但是没有钱交罚款，所以想办法要在香港生孩子，然而几乎没有人能帮到他们，他们没有渠道可以去获得香港准生证，所以就藏在车子后备箱偷偷过界。富太在内地买的假货包包，也是偷偷过界。
于我来说，这个题目，就是讲两个人各自的生活的艰辛

【过界男女】刘嘉玲领演，后悔没有去电影院看的一部电影
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