十大恐怖片

记不得多少年前看过阿萨亚斯这部成名作，最近在法国电影节上重看时发现了不少新鲜的东西，实在令我大感意外。首先不用说，很多人都知道这部片子是导演与张曼玉当年的定情之作，却很少人知道为何阿萨亚斯要找张曼玉出演一部地道法国翻拍默片里的女主角。
我觉得很明显是受到关锦鹏《阮玲玉》的启发，两部影片都有类似的戏中戏结构，张曼玉都在黑白默片与现代彩色（翻拍）电影里扮演同样的角色，两部作品都有意抹去现实与虚构间的界限。张曼玉本身就很有默片里的韵味，这一点与其说是关锦鹏首度挖掘出来，倒不如说是她的前夫导演将她身上这种独特气质发挥得淋漓尽致。
片中导演失踪后，她与男主角在片场彩排一幕，脸部特写充分彰显出这种微妙的默片色彩，被催眠感与紧张恐惧感演得跟原默片里的丝毫不差。当然，雨夜偷项链那段就更似神来之笔，完全是默片的表现手法，没有一句对白却精彩展现出她内心的欲望，轻盈的动作搭配着流畅的镜头调度，再配上甘斯堡的bonnie & clyde，如梦似幻的氛围尽情在画面上挥洒开来。这完全是黑白默片的表现手法

是描述MAGGIE去法国参加一个老片重拍的工作，那个过气的老导演对她异常赏识赞美，同事们表面上也相处的融洽愉快。最后以导演突然失踪主角另外易主的转折才让我精神有所振奋的。本片唯一的亮点应该是最后电影里播放的电影，那是老导演失踪前自己剪接的片子。黑白默片处理，加了很多蒙太奇手绘处理。相当睿智先锋。
PS感觉最后的那个形容词非常恶心。但是脑子里缺货也是没有办法的。喜欢的人可以找来看看。（我的还是正版的活活）

当Maggie走进法国电影《迷离劫》时，她还是像《甜蜜蜜》里一样带有清澈、羞涩的眼神，是我们熟悉的张曼玉。
后来拍《清洁》的时候，我觉得是曼玉的另外一面被深深地挖掘出来，刚硬和坚定。
她脸部带有明显的线条感，但她的眼神总是带有一种东方的神秘和内敛的感觉。我喜欢她，是因为她追随自由和沉浸式感受表演的方式，其实她这种内在的特质是法国电影里是有两面性的、矛盾但又不互相排斥。游离于东方和西方的两种女人神韵。
其实在《人在纽约》里就能感受到张曼玉那种沉浸式的表演方式

看到一半我就忧愁极了！亏得无厘头电影里还有点亮点。一个让人分不清好坏的同性恋者 还有一亮点偷珠宝偷得莫名奇妙…不是我对待电影向来有始有终有原则的话，能看过一半就不错了。 抱着到结尾可能就会理解意义所在的心态我坚持看完了。只能怪我学识不够 确实没能把他看明白。一部有些无厘头的纪录片

这绝对是九十年代最好的欧洲电影，无以伦比，无法言传，电影的一切美好品质都得到恰如其分的表达。这是张曼玉前夫的作品。我第一次看，是在哥大导演系的课上，看的是35毫米，老师Richard Pena（纽约电影节选片委员会主席大人）把脑袋摇得像个拨浪鼓，意思是说：太美了，不是吗？
（推荐语容纳不下这么多字数，只好再发评论：
这个电影会改变你对电影的认识，就像福克纳会改变你对小说的感受。
事实上，这大概是九十年代最好的电影——我还没想出来有哪一部更好。
想当年香港小报八卦说，王家卫因为张曼玉为了一个法国小导演而弃他而去，十分郁闷或者不懈——但Olivier Assayas的才华实在在王家卫之上许多许多。
他具有小津的古典，侯孝贤的眼睛，特吕佛的爱心，费里尼的身体，希区柯克的鼻子（为什么是鼻子，请你自己去想吧），当然，他还有那些人没有的品质。
同样好的电影，是Olivier Assayas在2001年拍摄的Les destinees sentimentals（情感的宿命）。如果福楼拜又活过来改行拍电影，大概会拍成这个样子。

其实一直不明白戏中的导演雷奈为何要拍一部默片，看到记者采访Maggie说的那段才明白，法国导演，电影工业之外的那些导演，他们为自己拍电影，才不管大众接受什么。也是很酷啊。Maggie在丈夫的电影里真的都非常迷人。有一个段落很有趣，新接手的导演不明白为什么要用中国女演员，奥利维耶好像也是在用这部电影给出答案，那段时间他拍了好几部张曼玉做主角的电影。

迷离劫：人物鲜明！Free & Qute
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