是不是每个人的青春里都有一个多事的春夏，然后在猝不及防中一下子就长大了。
130分钟的电影中大部分时间都是不加修饰的声音，背景音乐只出现了四次。
第一次是一大家子人吵吵闹闹熙熙攘攘地出海游船，少年Fabie默默用目光追随着这个无比性感又有点神经质的姨妈，那份小心翼翼又像是对她支离破碎生活的怜惜。回来的路上姨妈驻足在海岸边，回头直直望向Fabie年轻的面庞，笑容轻浮。然后就在那么一瞬间，她的眼睛变得疲惫和无助，忧伤的背乐第一次响起来。仿佛美人恃娇作媚是本能
wired，难以呼吸的程度，如同陷入漩涡。意识流的张力太精妙，堪堪表意，覆在视听感官之上的一层叙事意义的薄纸，情感织线细腻到肉眼难辨，需要观者同样细腻enough才能trace，否则只能看到乱码。不知道该采取怎样的阐释角度，好像每一个事件都是象征，又好像什么也无意象征，只是任由发生，于是称其为命运与青春。“我没疯，我只是很年轻。”年轻的癫狂，因为年轻，还有被生命摆弄的权利。也没什么可阐释的，唯一的断言是镜头很美。
那不勒斯远去的岁月——《上帝之手》
时间、少年、生长。保罗·索伦蒂诺的“那不勒斯”令人想到费里尼的“里米尼”。离去的法比安或许没有成为大导演，就如同《浪荡儿》以后《甜蜜的生活》，海边少年长成马切罗，而法比安成了游荡在《绝美之城》中的老记者捷普。自2010年之后，保罗·索伦蒂诺连续三部作品都以“时间岁月”讲述“时间岁月”。从《绝美之城》中的青春·记忆到《年轻气盛》时候的暮年·回首，直至《上帝之手》的法比安和“法比奥”，时间的迷宫给索伦蒂诺构筑地严密。人生尽头与人生初始
在电影的后半程，看着暮色霭霭笼罩的蓝色大海，男主瘦削的身型愈发显得渺小。那股纯净的哀伤穿透屏幕扑面而来，让我生发掩面饮泣的冲动，那一刻想到自己的成长也是极为相似。
父母的激烈争吵让男主的腿止不住地哆嗦，腿只是外化的结果，心才是在止不住地颤抖。
我从小也是生活在父母不和的家庭，父亲不忠，外遇从没有间断过，而母亲的眼角总是挂着哀伤的泪水，我无比的心疼母亲。父母的每一次争吵都让我心惊胆战，他们不会知道家庭关系的分崩离析给我的心灵蒙上了多大的尘埃，一直延续至今。
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