今敏的作品是可以一边笑一边哭看完的。
整部作品色调是灰色的——刺伤警察父亲而担心被捕出走的少女、渴望孩子但无法生育的人妖、因赌博抛妻弃子的中年大叔，都是各种现实意义上的悲剧。
令人感动的，应该是三人在帮助弃婴“清子”寻找其父母的过程中，在命运（“清子”真的是名副其实的Angel呢！）的索引下，三人或早或晚地碰触自己的过去，承认自己过去的错误，并开始接纳过去的自己。
最难得的应该是中年大叔终于结束了在流浪生活中酗酒麻痹自己的生活，承认了自己赌博债台高筑给妻女留下的痛楚与煎熬
这是一个关于互相救赎的故事。在圣诞前夕捡到了一个天使般的弃婴，由此他们开始了寻找孩子母亲的旅程。哈娜曾说抛弃孩子时，他们连爱也一起抛弃了，就像扔垃圾一样。他们寻找的旅程在某种意义上也是一个寻找爱的过程。
人是一个善于自我合理化的物种。金不愿承认自己的失败和无能导致家庭的破碎，而将自己塑造成爱女如命的慈父形象；美由纪逃避对父亲的愧疚而离家出走；这部影片聚焦到城市的边缘人群——流浪汉，用他们的视角来看待这个世界，被其他人排挤，死亡之际却无人认领
东京教父这片可以说走的是上世纪早期的喜剧风格，加上时而夸张的人物动作设计和面部表情，让人想起卓别林的“动作”电影，悲喜剧中的温情和感动就更像了。
虽然题材是现实主义，但用动画实现喜剧的夸张恰好平衡了静态的现实本身，也丝毫没有阻止今敏本身的独特表达。毕竟动画和早期强调夸张肢体语言的默片是同根同源的。
这样一来，全片格调一下就提高到文学性的层面了，藏在日本社会平稳规训下的，属于abnormal人群的经典的悲喜矛盾命题。
悲自不必多说，这是剧本的基点，而喜的表达，如前所述
【东京教父】有意思！一个关于重生的圣诞童话
转载请注明网址: https://www.xxxwi.com/zsbk/vod-1329.html
