前半部看的人犯困。
但是，从第四集枪战之后，观感竟然就好了起来。科林·法瑞尔的深沉自我对话戏，也不再那么让人感觉，他故作深沉了。
仔细想想，这种观感上的变化，应该是我意识到，刚开始的时候犯了一个错误。作为这一季的观众，竟然非要把三个男主演与第一季的两个主演相比，那确实是难为自己，折磨自己的观影情绪。马修·麦康纳和伍迪·哈里森岂是人人能与之相比的？
突如其来的枪战戏码带来了震撼，之后这种较劲似的对比式观影体验，就自然的消失并开始欣赏这一季本身。
不到最后一集还真不敢咬定它只是在装逼。1星给片头——太好了，大烂片常常都恨豆瓣没有0星，这次终于能给1星还不亏心了。第一集速7导演来导，可见本季扑街天注定，因为爆米花越成功就越不可能导出神片？
弗兰克沙漠一段初看感人，再看俗套，到倒毙一幕又觉得了不起——与命运抗争的硬汉-感人；死前见幻象、唾弃幻象们的阻挠-俗套；倒毙一幕初看俗套，回味才品出深意-初看时，不就是见了爱人就终于可以倒下了吗，爱人无悲无喜又隐约带点轻佻戏谑，又点破弗兰克早已倒毙的真相，这甚至显得有点邪恶，弗兰克转身见自己尸首，一脸难以置信，倔强固执的铁人面孔熔化耷拉成可怜虫，好像导演故意要抹黑他、不容他封烈士；这一切都像是故弄玄虚、为脱离苦情牺牲戏的烂俗窠臼刻意而为的；但是：铁汉若直到死去才倒下，就会成为完美的铁汉，而现实中没有完美，本剧这一幕不但更真实，也因英雄对现实的无奈而更动人；身体都已经倒下了，精神却浑然不觉、继续跋涉，对铁汉精神的刻画又更上一层楼。
或许有人会把弗兰克的先倒下再死去理解为他早已悖离初衷、死在自己心里
《真探》第一季珠玉在前，无论是编剧团队还是粉丝，大约都会深感压力。作为一名诚实的观众，我反复告诫自己必须放下成见，以空白的状态看待第二季。显然，它的创作者亦作如是观，以至于完全舍弃了第一季所有的模式与特色。
首先是中心角色的模糊。第一季虽然采取了侦探剧传统的搭档模式，但拉斯特强烈的个性魅力使他成为绝对的主角，而整个案情也以他的执着来展开；第二季有三位警探：雷，安妮和保罗，以及黑帮头目弗兰克。在难分主次的舞台光圈中，四个人的命运与案件形成互动，这就意味着案情不再是具有独立地位的客体，如第一季的进程那般等待被“真探”发掘，而是在四位人物的际遇、个性中呈现，甚至因此有了新的枝叶生发。
这会造成一个很容易被人诟病的问题：没有焦点，散漫。的确如此，但似乎也是编作者有意为之。我揣度大约是为了与第一季过于强烈的“超人”风格相区分，第二季力图构造某种没有边界的泥淖般的现实，用”自然“的方式再现现实人生的混乱和不可掌控，这不仅是对”现实“的理解，也是种美学效果。
雷的妻子数年前被强奸
《真探 第二季》那么真实，那么痛，那么迷人（剧透）
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