上月月底，备受瞩目的影片《金发梦露》（Blonde）登陆流媒体网飞，影片早前入围威尼斯电影节主竞赛单元，并被多家媒体预测为夺奖大热门，但该片随后在评奖中颗粒无收，还收获了不小的争议。在英语评分网站Metacritic上，各家媒体给出从40到90不等的分数，令人好奇到底是怎样的影片能让观众有如此分裂的体验。
影片由新西兰导演安德鲁·多米尼克（Andrew Dominik）执导，改编自女性作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）的同名虚构作品
因为片名的原因，开始是当传记片看的，等到最后出来字幕“根据乔伊思·卡罗尔·奥特兹小说改编”始知这其实是部故事片。
女主梦露（之所以加个“女主”这么称呼，是强调这是故事片或者小说里的人物而非历史人物梦露）的一生都在寻找爸爸。爸爸，是女儿人生中第一个男性形象。若是在成长的过程中，缺乏父亲的陪伴，这就会导致女儿一生都在找爸。现实生活中很多女生其实找的不是伴侣，是爸爸。她们选男友的标准大都是理想父亲与现实父亲互相补充后的提炼总结。还没出生即被父亲抛弃的梦露连这种脑补的机会都没有
绝美的电影
绝美的梦露
更喜欢金发女郎的译名
或者可以叫梦露之死
论看片看一半的害处，我几乎以为这片就是大直男电影了。前一半我一直在想，梦露作为直男审美的产物，何必还在这个时候继续消费她呢？看到后面，发现中了导演的奸计。如果真的如你们这些大聪明说的这样，这片大可以更爽，更直男。可能有的男的觉得被冒犯到了，有的女的又跟风被男性凝视这个词，冒犯到，甚至看到一半就妄下定论，也许真的没有耐心或者时间坚持三个小时片长？
不论电影本身，就目前这个评论
目录
第一章 电影只是男人的伟哥?
第二章 无耻的湿梦
第三章 我们都是性变态
第四章 用淫荡打败淫荡
第五章 观众不再是观众
第一章 电影只是男人的伟哥?
“这部电影把我看到精神创伤。这个女人太可怜了，依旧是如此男凝如此物化的镜头在展现她，一场场没必要的赤裸场面，一遍遍重复被掀起的裙子。然后你告诉我，她人生最大的痛苦都来源于父亲和未出生的孩子。玛丽莲梦露是被制造出的，而诺玛简依旧是个模糊的影子，她到底是谁呢？Stop objectifying her!”
诺玛·简何许人也？她公然表示厌倦了性感角色，参加培训课程以精进演技；接受精神分析以改善童年创伤。在制片厂一手遮天的1950年代，她力排众议与福克斯对簿公堂，争取自己的权益，并创立了自己的制片公司；在好莱坞依然种族歧视的年代，她力挺黑人女友，为其站台和创造机会；在麦卡锡主义阴影未散的时代，她和左翼知识分子阿瑟·米勒结婚，关于她是共产主义者的传言一时甚嚣。她绝非一个恋爱脑、不开窍、追着男人跑的爹宝。
将一个积极与童年创伤搏斗并在搏斗中创造出她的世界进而影响几代人的女性而言
脑残！非传记式消费明星——《金发梦露》
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