大红灯笼高高挂高清版

从电影一开头我就发现了这个故事和当代现实的联结——巩俐扮演的颂莲对着镜头的一番表白，看似在与母亲对话，其实是说给千千万万个包办婚姻的父母们听的。这当然不是导演的初衷，导演这么做更像是给封建这个假想敌披上模糊的外衣，让他的身躯更庞大一点，但当下的观众看这段很难不联想到身不由己的被逼婚女青年们。
日子就像片中的转场似的一页页翻过去，颂莲们的境遇仿佛也有了好转，不再被逼着嫁到深宅大院做妾，没选择地从了老爷，而是可以对着三姑六婆带来的相亲男挑挑拣拣，想捶脚有机器，想点菜下馆子，高高挂起的大红灯笼也不见了，看起来好像时代在进步。但细想下来又觉得未必，眼前没有唱戏的三太太争宠，台北纯K里可能有个飙歌的小三，眼前没有口蜜腹剑的卓云，但在婚恋市场的茫茫人海中人人都是浮云，而和一个自己不爱的人一起生活多年以后，最有可能的就是成为大太太这样平庸的女人。
影片中故事范围被浓缩在一个大院，让各房之间的冲突被摆在台面上呈现出来，剑拔弩张的气氛带来强烈的戏剧性，让整部戏变得好看起来。而生活远比电影惊悚，在现代

色彩的运用极致，红，大片的红，妖艳的红，无处不透露着“血腥气”和迷醉感。本该喜庆的颜色却是那么的刺眼，甚至让人心生恐惧，仿佛吃人不吐骨头。
老爷从不见其人，但从头至尾，他的声音永远都在俯视着这一院儿的女人，他不是一个人，而是旧社会脸谱般的男权和权威。
五个属于老爷的女人，大太太已是枯草老树，看过，听过，见识过，妥协了也放弃了。二太太活得太累，算计着，谋划着，臣服着，不显山不漏水，接受规则并乐在其中，抛弃的是属于人的本性。三太太倒是活得随性，蛮横但不无理

张艺谋导演的电影大红灯笼高高挂，改编于苏童的妻妾成群。
我是先看完的小说，再看的电影，顿时觉得电影拍的好精妙。
主人公颂莲是一个女大学生，由于父亲去世，继母逼她嫁给有钱人做小老婆，电影的开场就是对颂莲脸部的特写，没有出现继母的脸，只有有一个比较年轻的声音，画面中只有颂莲，一滴一滴的泪像水一样滴下，让人怜惜。
原书中没有出现陈家的什么老规矩（老爷去哪院，哪院点灯），这并不是什么导演一时兴起加上去的。细细分析，原书中曾谈到性欲的布部分是心理活动，无法直接在电影中表现出来，那时期的人们也不可能敢于表达，用女人们对点灯的渴望和在锤脚声音中自我陶醉的样子表达了对性和存在感的渴望，谁能锤上脚谁就可以点菜，下人的态度更会不一样，女人们不知不觉中就会沉醉于这种制度，从而使出浑身解数来讨好老爷，甚至耍心机来使其他太太失宠。
从布景来看，选的是北京的老房子，陈府非常大，墙很高，在电影中颂莲进了陈府就没有出现陈府之外的镜头了，墙是冷色调的的灰黑色，除了灯笼之外找不到其他的色彩，在这个环境中

《大红灯笼高高挂》好一个血色囚牢
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