大红灯笼高高挂拉片

12月末的时候读了《妻妾成群》，比较喜欢这部小说，昨天晚上看了《大红灯笼高高挂》的电影，对比了一下发现电影和书还是有很多区别的。
1.故事背景
大红灯笼：山西大院
妻妾成群：江南
原书有一种阴暗潮湿的感觉，“像是青石板上的青苔”。
电影的取景地来自于山西乔家大院，经常有在屋顶上走的画面，很有美感。
2.设置巧妙的大红灯笼和点灯
电影增加了大红灯笼的意象，陈老爷去哪个太太那儿，就去点灯。个人认为这一意象是电影的点睛之笔。第一，红色造成了视觉冲击，与白雪下的大院形成了对比

目前看过的张艺谋的最高杰作，超越《活着》。封建社会对人的压迫以及精神的摧残。从一开始导演就在营造一种诡异的氛围。教科书般的构图直接展现了主要场景：那个大宅子的冷漠，无情。属实是拟人化了。再到犹如机器人一般面无表情，像被上了发条的仆人。明明是新婚却感受不到半点的喜庆。荒凉的宅子。阴暗的色调。与大红灯笼肃杀的红光形成鲜明对比。张艺谋果然会玩儿色彩。一直到三太太被杀。四太太进屋看见，直接切换成大远景。环境的空旷与屋子的渺小立马展现。就好像一个怪物在把四太太往肚子里吞

陈佐千第一次见颂莲是在西餐厅，颂莲要求他订了一个蛋糕，将随身带来的蜡烛插上，她是在十九岁那年就死了。电影中夏秋冬过去了却不再有春天同一道理。
小说颂莲在最后买酒庆生的那天曾暗示性的将脚缠上了飞浦，飞浦虽喜欢颂莲却客服不了对女人的畏惧，无动于衷，事实上在看到梅珊和高医生调情后，她就幻想在一张桌子上吃饭时会不会露出她的脚。
颂莲曾和飞浦同赏菊，故意说她不喜蟹爪，因为它开得太张扬，而且猜到飞浦会喜欢。飞浦因此撤下了蟹爪。
电影中两人第一次见面时飞浦在吹箫，引来了颂莲的注意。小说是闲聊时颂莲提起，飞浦为她推荐了好友顾先生(情人)，不时前来练萧。
小说第一夜新婚梅珊并没叫去老爷，颂莲开苞第二日也没晨起唱戏，她都会随性而唱。
梅珊和高医生并不是颂莲酒醉后捅了一刀，而是卓云前去捉奸。梅珊曾因卓云给老爷舔身子得宠让小孩去打二太太的女儿。
电影将小说中被迫跳井身亡的前代女人改为关关小黑屋上吊自尽。这一处极为精妙。
电影艺术感很强的点灯，锤脚，点菜都是发挥。
小说更着重渲染大宅子的鬼气

想看大红灯笼高高挂的念头源于看了原著，苏童的妻妾成群。我想看一下，张艺谋眼中的“妻妾成群”是怎样的。电影不及文字深刻，电影里的斗争不及书中的斗争精彩，或许这就是文字可以直接抵达人的心灵某个区域而电影需要消化和感知。而那一片红，却是电影里最佳的视觉冲击。
那一片血清般的红灯笼，为电影埋下了绝妙的隐喻蒙太奇。下面的一切故事和一切斗争，都未曾离开过那些红灯笼。所有画面平静得出奇，所有的歌声悲怆而苍凉。从一开始到结束，亦无什么电影特技什么娇柔做作。此片力求排除技巧，从而真实自然地反映人物的内心世界。如同一个老人，述说一个故事，其中叹了几口气。这其中的红，这其中的悲，这其中的封建论理，这其中的一夫多妻制度下的弊病，要自己感知。导演只负责讲故事。
大太太只愿整日念经诵佛，二太太卓云待人和善笑口盈盈，却是最阴险，三太太梅珊，嗯，我最喜欢梅珊。梅珊会唱戏，她的调子凄婉悲切贯穿整部影片。她虽高傲，却是至情至性，高兴就唱，不高兴就哭。梅珊在这里是一个反传统的角色，不甘于这样的庭院生活

《大红灯笼高高挂》一绝的剧情片 人生就是角色扮演
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