赵氏孤儿故事简述

赵氏孤儿糟糕到不能看，我对陈凯歌绝望了。
其实我半点儿不介意改编解构，你就是把程婴说成是一阴险投机大坏蛋我也可以看下去。
其实我特乐意把程婴定位成小人物，怎么被一步步逼成舍己为人的，真的。
可是逻辑要通啊，核心情节要靠谱啊，关键场景要给力啊。
那些什么庄姬府上半个女佣都没有、一场大战不过小猫俩三只、葛大爷一衣服血还能大模大样出屠岸贾家之类的细节bug我就浮云了不说了，可是！
你说那屠岸贾怀疑得如此精准——为啥娃被抓了娃他妈不来门口跪着求？
你程婴妻一句气若游丝的“因为这孩子爹娘都死了”就能揭过去了？
明知道程婴有俩孩子，一个赵氏孤儿一个程婴自己的娃，程婴究竟凭什么表现让屠岸贾杀一个放一个，而不是两个都杀——这绝对是核心情节之中的核心情节，可电影里我半点说服力都看不出来。
而且话说那孤儿到底为啥对屠岸贾那么深感情啊？！
一开始被屠岸贾骗得摔了个高空自由落体，好吧，小孩子不记仇，给点好吃点教点好玩的就忘了；
后来又被告知屠岸贾杀了他娘，自己也信誓旦旦表示我不喜欢“干爹”了

我今天为赵孤这种大片的票房做出了自己的贡献。于是决定写一个超长的影评回馈一下。
完全看过的感觉很鲜明，尤其是这部电影的腐之处，格外印象深刻。但是我还是想先提提其他的。
首先，这部电影的确符合我还未看片之前的某个评价：前面很牛叉，中间还凑合，结尾很恶心。看了豆瓣上的影评才知道，后半部分加入的是陈导自己的是非观。尽管如此我还是愿意给出四颗星的推荐，其原因无外乎陈导找到了一个颠覆这个传统历史故事的发展途径。
我以前完全不能理解赵孤和四郎探母的所谓大义和大孝，愿意牺牲自己的妻儿去换取毫无关系的（可能有些所谓的知遇之恩，但是相比较人性中的猥琐和不堪，这种知遇之恩通常出现在无灾无祸的和平年代，一群人闲磨牙中体现的某种人性的扭曲的高尚）曾经高高在上的那些人的孩子，这种所谓的大义实在是违背了人类本性。然而，这样的故事居然会反复出现在中国传统历史教育中，甚至成为了正面典型，让我多年来不能理解。《赵孤》的编剧（非陈导，原编剧）实在是良苦用心用心良苦

文/十一月的雨
作为中国最古老的戏曲，《赵氏孤儿》经历了从《左传》到《史记》再到元杂剧的成型过程。同时，随着诸位西方大家的多次改编，这个东方故事在西方也广为传播并享有声誉。1755年，伏尔泰版《中国孤儿》在巴黎法兰西剧院公演，演出场次高达190多场；1759年，英国剧作家阿瑟•墨菲重新改编的《中国孤儿》在伦敦德如瑞兰剧院上演，同样取得了成功。
贯穿中西的广泛观众基础，经过千年检验的经典戏剧结构，一直偏爱古典叙事的陈凯歌选择这个故事改编电影应该是顺理成章的事，此种题材除他之外，中国再无其他导演能够驾驭。但看完之后的结果却让人略感失落。经历了《无极》的低谷，《梅兰芳》的蛰伏，陈凯歌此次心态端正态度谦卑，影片质量中上演员表现上乘。只是这一幕掷地有声拥有激烈冲突的戏剧转战大银幕之后，只璀璨地绽放了半部，最终用疲软无力的后半段把自己与经典划清了界限。
影片的前段凝重而惨烈，奸臣屠岸贾（王学圻饰演）因不满赵氏父子位高权重，特设毒计造成赵氏刺杀皇帝的假象，然后率兵诛其九族

看了陈凯歌新作《赵氏孤儿》，因为在《梅兰芳》中我曾看到他的激情。
可是走出影院，我却有点懵懂，不知道给说什么好，没有说一说这个电影的激情。
好像大多演员都演得挺好的，但是电影却没有亮点，没有特别让人感动的场景。
看电影之前早都知道有《赵氏孤儿》这个故事，但是一点都不了解是怎么一回事。
原来是发生在春秋时期的事情，权臣屠岸贾设计陷害赵盾世家，让他们遭到满门操斩。
赵朔夫人庄姬以死托孤给名医程婴，阴差阳错地，程婴保全了赵氏孤儿牺牲了自己儿子。
为了报仇，他带着赵氏孤儿投奔到屠岸贾门下，让孩子认贼作父，和他培养感情。
他认为最大的报复，不是杀了屠岸贾，而是让他们相亲相爱，然后让孩子杀死他。
屠岸贾果然很喜欢孩子，收他为义子，教他武功。
程婴也一直和为了保护孩子被屠岸贾刺伤眼睛的韩厥暗中商量着复仇大计。
最后，赵氏孤儿终于杀死了屠岸贾，可是程婴也被屠岸贾杀了，孤儿再次成了孤儿。
仇恨是什么，不过是让人从一个深渊掉进另一个深远而已。
通常来说，报仇之后并没有什么狂喜，而是空虚和失落

电影开场那个笑得很猥琐的皇帝对一脸正经的屠岸贾说，他媳妇是皇帝的姐姐，他老爸是权臣，而且他还快做老爸了，你羡慕么，我都羡慕啊！
抛却屠岸与赵氏的恩怨。物极必反，盛极而衰，欲抑先扬。历史或是电影，概莫能外。鲜衣怒马，张扬跳脱的活着或者是令人羡慕的，但是却未必是生存之道。这个道理或许很多人明白，却能有几人能做到呢。
扯远了，还是回到故事本身。
以前是看过赵氏孤儿这个故事的，虽然昨日再搜发现这个故事竟有如此多的版本，可内心深处还是觉得最初看到的那个记忆深刻，或许是先入为主吧，在此就把它作为“原著”代表。和凯歌给我们的故事相比，有两点值得一想。
一是程婴换子。
原著是有程婴是赵氏门客的背景，程婴主动把自己的儿子和赵武掉了个儿。凯歌说要把故事改得让人觉得可信，他不要让程婴头上扣着“信”的大帽子。可能真是因为历史记载的问题，总是觉得那个时代的人还真的能做到这样的事的。为了一个“信”，或者一个“知”，便足以命偿。
有人说换子这样的故事是诡异的违背人性的伪高尚，其实只是那个时候的人与现在标准不同

听闻圈内的朋友说，因为经历了《梅兰芳》的郁郁苦闷，在整个拍摄《赵氏孤儿》的过程中，陈凯歌一直憋着一口气，试图凭借这个片子，吐一口压抑在胸中的恶气，同时也以此来证明自己的实力。不管这个说法是否可靠，单从《赵氏孤儿》的故事来看，确实是陈凯歌最为擅长的题材，古典美学、人物命运颠沛流离、父子之间的伦理纠葛……同时，又不会像前作那样受外界杂音的影响，大可以放心大胆地拍。所以在拍摄之前很多业内人士便谈论，这片子可能是陈凯歌翻身的最合适的契机，甚至可能是最后一次——如果这次要成不了，那他应该没什么借口可说了。
所以，作为一个对陈凯歌还抱有期待的影迷来说，看《赵氏孤儿》从坐在椅子上的那一刻，手心里就捏着一把汗。陈凯歌一开始果然显示出很强劲的爆发力，前50分钟，从最开始的矛盾生成，谋杀，政变，救孤，环环相扣中不乏娓娓道来，惊心动魄中点缀人情冷暖。陈凯歌一直以来令人称道的古典美学功底再次得到印证，与《刺秦》相比，这次他似乎没有采用极致的历史还原风格，无论人物的服饰造型还是室内设计，都非常华丽

“赵氏孤儿”从《赵氏》再看神马都是浮云
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