未来学大会电影里面的动画

刚开始挺无聊的，当时看的我差点睡着，随着故事情节一步步展开，我逐渐清醒了，确切地说，是吓醒了，不是恐怖片般的惊吓，而是对未来可能出现的某种局面的恐惧。想象着有那么一天，每个人的外表、快感、情欲等人们想要改变的种种——你的全部人生都能按照自己的想法来实现——当然是在一个虚拟环境中，你的真实人生依旧按着正常规律发展。你在虚拟的天堂里纵享极乐，那里繁花似锦，吃穿不愁，每日party不断，帅哥美女如云……你沉溺在各种触手可得的感官刺激中，而你，同时也在现实世界中慢慢老去，年华不再。你会做出什么选择？如果现实和虚拟是不可逆的？影片最让我印象深刻的是，女主角从虚拟的生活中醒来，回到现实中，却发现这个世界的原本繁华的大街上已处处破败不堪，人们如同行尸走肉，面无表情，似乎末日来临。这，就是人们贪图虚拟快感的后果。我不由得想起前不久看过的一本书，叫《公众舆论》，李普曼所著。里面提到了一个叫拟态环境的概念，这就现学现卖一下吧

根据斯坦尼斯拉夫·莱姆的短篇小说改编。这部电影我是第二次打开，第一次看着慢吞吞的开头没看下去。
总的来说，电影分为两部分：真人与动画，虚幻与现实。
第一部分：电影开始是过气知名女演员罗宾面临与麦拉蒙签订合同，将自己的形象扫描入电脑，代替自己的演员身份。整整三分之一的镜头来演绎，表现对未来数据代替电影演员，一切被计算机取代的一种忧虑。同时，罗宾的儿子和女儿和她一起住在废弃的飞机场的仓库里。儿子亚伦患有严重的视力疾病，喜爱放风筝，最后罗宾签订了为期20年的合同

每一个人都活在自己的乌托邦中，每一个人都是孤岛，一个个互不相关的小小宇宙，母亲和女儿咫尺天涯互不相识。
结局女主变成儿子艾伦的模样，顺着艾伦的思维最终找到艾伦，却是和个人乌托邦设定相矛盾，毕竟服下致幻剂后所有人都已经是平行宇宙，永远不会有相交点。
女主第二次签的合同很有意思，有一个奇特的补充条款，任何人都能变成女主，女主也能变成任何东西，果汁或者奶昔，被任何人食用观看。第一次签合同女主出卖了演员的社会身份，那第二次的合同，女主出卖了自己的灵魂。

这部在我看来还称不上神作，不过算奇作了。前半部分充满了导演对电影圈甚至是现存社会现象的诸多讽刺，太明显的讽刺让我觉得导演有点控制不住了，就这个电影的结构来说，隐喻做到够隐才算得上神吧。后半部分进入精神世界我就看不懂了，如果从头开始看不懂那我就不会试图寻找这个电影的逻辑点，突然间不按正常逻辑走情节我就有找不到北了。意思是精神世界的目的就是为了让人找不着北吗，如果这样那算是胜利，作为观影人滴偶也迷失鸟。
精神世界和物质世界的终极PK。如今的我们貌似追求物质存在的欲望满足会标上拜金的标签，而追求精神世界的欲望满足则多是以文青小资为标签。当精神的追求超越了基本的物质满足，也就是想怎么样就怎么样的时候，人就没有人的特征了吧，那物质这件事情是可以被抛弃的，那皮囊的意义又在哪里，这个问题瞬间高大上了，我不想了。

说实话，这是一部神作
起码对我来说是的
这部电影，我断断续续看了三天
真人出演的前半部分我就不赘述了，描写了一个倔强的女主罗宾，她一生都在自己的欲望、对儿子愧疚的爱、以渺小的自己与科技革命大潮抗争。最终还是选择了妥协。
我就从难理解的后半部分说起吧
时光飞逝，一转眼20年过去了，时间来到了2033年，当初约定的合约今天就是到期的日子了，虚拟角色罗宾已经成了万人追捧的超级明星。
而罗宾的本尊这时正开着一辆老爷车，飞驰在一望无际的沙漠公路上，这次罗宾是要去参加未来学大会

正如主创所说，本片只借用了莱姆原著关于技术的内核，在加上对电影工业和商业体系的思考后，将它们放在一个并不太黑色的近未来舞台中呈现出来，最终构成了一个在后现代反乌托邦语境中典型的存在主义追寻之旅。剧本经过减法，只留下侧面反映人物处境与世界观的必要细节，剩下的空白则让观众自由将其纳入自身的认知和经验之中，使得这一处理手法与本片所探讨的内容契合起来。而有备而来的观众则会发现库布里克、大卫林奇和乔治奥威尔的文化互文点缀其中，这些线索与故事本身有意的去虚构倾向相配合

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