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《父子》，立意是好的，但本子写得有点问题，有些情节逻辑上一推就站不住脚了。
其实我还蛮偏好这种味道的片子，拍好了就是《蓝色大门》那一型的，不管故事内容是什么样的，至少片子本身会让人有种纯净感。

配乐有点弱，好些镜头感觉配乐师神游去了，导致画面产生空白感，如果这些地方补上几段妥贴的音乐小煽一下，哪怕整部影片让人感觉一般，还是会令到几个细节处催人抹泪。

剪辑也有点问题。

这部片子拿了最佳剧情的金马，我只能讲评委非常不抠细节。

上午冒了细雨，去看了香港电影《父子》。因为电影院空气不好，我一般都是借碟片来看。这部片子囊括了最近一届金马奖的多项奖项，主演又是“四大天王”之一的郭富成，我就破了一下例。
观后感用一个字来概括——堵。堵得慌呀。你说说，这是个什么男人！自己有烹调手艺，有一份堂堂正正的工作，有个女伴（同居了几年，没有登记），有个可爱的儿子，可是他却染上赌博恶习，背上了高利贷债，好端端一个家就被他一块砖一块瓦地毁了。他在债主面前叩头作揖，可对着柔女子和弱儿子就是用铁锤般的拳头打、打、打。当孩子被校车司机一次次催付车费的时候，望着那无助屈辱的眼神，我的心在流泪。我小时候也有过被当众催讨学费的经历，那是对幼小心灵的毫不留情地践踏，从那时起我就知道自己和别的孩子是不一样的……女伴走了,为了躲债,孩子跟他住进了廉价旅馆;从此就离开了学校。最不可饶恕的是，一个父亲把儿子赶上了犯罪的道路。孩子第一次从同学家拿回一块表，他默许，后来还用它来抵押了一个月的房钱。他逼迫儿子去偷，自己在外面望风；第一次失手了，又有了第二次

由于金像奖无形中的宣传作用，笔者急忙赶时髦般地观看了这部影片，但观影的感受却是极其惨痛的。说实话，谭家明这样的导演，虽然名气很大，但本人几乎从来没有正式地关注过，也许是由于孤陋寡闻，也许是由于岁月的错过，但这样恰恰可以抛开那如跳水运动般的印象分评判，相反可能会更公正一些。
纵观此片，导演的功力的确不错，无论是影像风格，无论是场景调度，这些都可以说是无可挑剔的，只是由于本人所看的大陆版删去了近40分钟的戏份，所以影片进行到林熙蕾的段落中有些许的跳跃感，这倒是无所谓的。演员的表演也相当不错，郭富城无疑是一个重大的突破，那个小演员吴景滔回首的眼神也的确令人感到心酸。所以，从影片的制作角度来说，此片的确是一部相当不错的影片。
但很可惜，本人在看过之后的第一个印象就是，为什么要拍摄此片，换句话说，这个故事有什么可看性，这个编剧（就是谭家明本人）为什么要写这样的一个本子，现实的重复与电影的差距到底在什么地方？
很明显，这部影片走得绝对是文艺片的路线，由于故事中省却了场景，省却了年代背景等诸多社会因素

没有《幸福来敲门》的励志，没有《桃姐》的情感单纯，这部讲述父子故事的电影《父子》来的很纯粹，让你觉得这就是生活——很多困境依然不能得到解决，人们就是很现实，但是那份感情真挚到不容质疑，包括亲情，包括爱情。
犹如小津安二郎的电影、侯孝贤的电影、平田织佐的话剧带给人的感触——他们观察到的生活，是你的生活，但是又是你所无法书写，只能意会的生活，在我看来，这才是艺术的真谛。
父与子之间的情感，是很难用具体语言来表述，因为父子之间很少有拥拥抱抱的亲昵；也很难用某个词汇来性软泥怪，因为正是因为沟通不畅的原因，有时泛起来的恨意，同样是一种真挚的情感。《父子》就是精准的描述了这种复杂的关系。
我们甚至会因为羞愧，而不敢回忆那段当年的往事，那些我们曾经做过的，不能曝光在阳光下的事情。但是当我们真正走过，再回忆起那个时候，我们才真正懂得，过去的一切是犯罪，是不道德，是侵犯他人，是无意的罪恶，但是过去的一切已经融入我们的骨髓，成为我们的一部分。擦不掉，抹不去。终生相随。

天王 父子情
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