电影临洲而立

以前没有看过[深田晃司]的电影，所以对于其影片的“作者性”无权作出评论，那么就简单的聊一聊对于本片的看法，权当是观后感吧。
作为一位80后导演，[深田晃司]对于生活的感悟和对于影片整体性的把握都体现了他的成熟，镜头语言克制、内敛，叙事上做减法，但生活的细节处理毫不含糊，剧情交代的大量留白愈发激起了我的好奇心，这个突然来到利雄和章江家的草太郎究竟有怎样的过去？他和丈夫利雄之间有什么过往？他来到这的目的又是什么？观看本片前我没有看过影片简介

——经过安哲老师的数次安利，终于看完了这部电影。
日本导演深田晃司的《临渊而立》（2016）是一部适合结构主义分析的影片，我们在剧情中可以看到拉康在两个经典文本——爱伦·坡的《失窃的信》和玛格丽特·杜拉斯的《劳儿之劫》中所发现的相似结构，在一种简化了的三角关系中，主体之间来回移位、彼此替代，能指在固定结构中流动，最终，杀人者成为殉葬者，无辜者成为凶手，警察成为窃贼。结构主义分析的要点在于，在这些看似“主体”自身能动行为的故事中

《临渊而立》无限回味！日常生活的恐惧感
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