首先这个神奇的小故事，从逻辑上，基本讲圆了，作为编剧的处女座，还是很照顾大众的情绪的。老年人为了长生不老，所以一直通过通道钻到别人身体里，让大家得到了一个确定性的解释，而不完全是光怪陆离。
但明显不是重点，重点是，为什么每一个人如此渴望，成为别人，体验别人的人生。这在“勇敢做自己”的时代，显得非常荒谬，但又合情合理。
在妻子和冰山女扭打时，两人不停的跌入约翰马尔科维奇的潜意识的各个角落，在里面有在公车上尿裤子被嘲笑，有独自偷偷闻别人的内裤。这就是本质的原因
查理·考夫曼编剧的这部《傀儡人生》，用一种超现实手法，解构了人格与欲望，在操控他人的同时，满足了自我欲望，在表象下隐藏人格，在乐此不疲地扮演下，被欲望控制的自己何尝又不是他人之傀儡，用了三个主角，困于情欲失去自我的克雷格、被情欲觉醒自己取向的洛伊和善于控制情欲完全自我的麦克辛，代替了不同程度与阶段的人格表现，手法精妙地表现了被欲望控制的傀儡的悲惨又荒诞的人生。凯瑟琳·基纳的女王范表现得恰当好处，成为了全片的亮点。
如果可以选择，你愿意变成谁？看见谁的大脑？过谁的生活？
多可爱又童贞的幻想。
这部影片提供了一种可能性。
如果你也可以选择，你要如何？
Charlie Kaufman的剧本，请任何一位导演来拍，导演的风格最终都只会淹没在他强大的个人风格里，服从他的风格，最终都只能拍出一部完全属于Charlie Kaufman的片子。
其作品中布满丰富的意象和隐喻。尤其是空间隐喻，在《傀儡人生》中，是一个怪异建筑中的七楼半，是一个通往某人大脑的窄门与密道，是拉着蓝色幕布的木偶戏小舞台。而在《纽约提喻》中，则是永远都在着火冒烟的房子、是微缩于庞大布景棚之内的复制的纽约城。看Charlie Kaufman的片子，就是对这些隐喻进行拆解的有趣过程，于是随手做了些笔记，保存当时脑子里的一些想法。
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1.七楼半，每个人只能在其中腆胸屈背、低头哈腰，而无法直立行走的这一空间，多像是我们的生存困境，不上不下的楼层（阶层）、屈膝的尴尬、难以直身前行的窘迫，多像做人。
2.麦克辛这个诡异善变的女子，代表着欲望的面貌，每个人都受其蛊惑，而无所不用其极地对之展开追求。哪怕这个求索的过程中，会迷失了心窍，丢掉了真正的自我，变成了别人也在所不惜
我在看完这部电影之后，没有看其它的影评，来谈谈我的自己的想法。
扮演角色，里面的每个人在扮演过马尔科维奇之后都爱上了这种感觉，甚至想长时间占有这个身体，虽然90年代网络还是稀有品，但是这部电影里的设定还挺像网络世界的我们。
网络就像马尔科维奇，我们通过马尔科维奇的眼睛看世界，就像我们在网上浏览信息。电影中马尔科维奇的生活其实很普通，主角和主角妻子还是迷恋上了这种感觉，我们在上网冲浪的时候，其实许多信息都是无聊没用的信息，但我们不还是手机不离手，甘愿当一个低头族。
电影中$#
《成为约翰·马尔科维奇》$成为克雷格·施瓦茨
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