▲威尼斯电影节主视觉
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威尼斯电影节片单年年都说豪华，也不见得真豪华。今年又说片单豪华，笑笑未说话。
定睛一看，咦？！这不是罗伊·安德森吗？《关于无尽》？豪华了，有了他就是真的豪华了。
罗伊·安德森，瑞典鬼才导演，师从英格玛·伯格曼，伯格曼说他是当之无愧的电影大师，他却说伯格曼没有幽默感。七年磨一剑，以此类推，磨了四剑，剑剑出在要害上。
▲生活三部曲
《二楼传来的歌声》入围戛纳金棕榈奖，获得评审团奖；
《你还活着》入围戛纳一种关注大奖；
7.5/10写意>写实
完完全全的风格之作。
77分钟在电影里短了一些，但作为变相的短篇集，三分钟一个小故事的节奏还是不免让人疲劳。
在我看来这是一部完完全全的艺术作品。导演功底极为深厚，固定机位、长镜头，这种独具一格的镜头语言给予观众很大的思考空间。
此外，虽然三分钟的一个故事令人疲劳，但每个故事的节奏都相当平滑、缓慢。在这样的整体基调下，观众得以更加深刻地走入故事、走入情感、走入风格之中
在罗伊安德森手下
看懂这部电影很难，因为全部是碎片，想勉强从这些碎片里头找出点头绪，基本不可能。
电影说的是“关于无尽”，那这些碎片就有了无尽的可能，或许每个人看完后都会有自己“无尽”想象的空间。
这个男人，想着和妻子做一顿饭，这个朴实的想法最终让他悲从中来，只是因为当年的他无聊的“欺负”了另一个同学，而这个同学一辈子都不愿意原谅他。
我们永远都不知道自己的无心，究竟是不是对别人造成了伤害。
这个不信任银行的男人，每天睡在钱上，好像生活也不是那么的无忧。事实往往就是这样，你越是在意
看完本片，对安德松的透视画（diorama）系列电影有了更多想法，这里面有很多东西可说，但都必须建立在文内证据——空间上，才能展开。
安德森构建的这种透视画电影首先肯定落入了布鲁诺所说的那种site-seeing，topophilia，cine-city，e-motion等等范式，但又不那么关乎真实地点或文外地点（extratextual locus），片中人“旅”得很不显著，充其量只是“动”，而且几乎皆为在同一幅画中的“动”。
电影透视画和其中的空间并不是“建立的”，即，并不是靠所谓定场、正反打之类的镜头语言逐一搭建起来的
《关于无尽》毫无创新和挑战的影像语言
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