密集的对话、凌厉的剪辑，以及毫不畏惧地将摄影机贴近人物的脸部，《柔情史》给我们的第一印象是不舒服。那些被精致的艺术电影投喂并塑造的观众看到这般粗粝的影像，引发的甚至会是一种生理的不适。我们在银幕上看到了两张丝毫未作任何修饰的活生生的脸：粗大的毛孔、厚重的眼袋……原本可以被遮掩的自然之秽如今以成百倍放大的方式呈现在我们面前；还有母女两在餐桌上相互较劲时发出“砸吧”声，直接引发了一种生理上的厌恶感。
整部电影毫不避讳地展示普通人生活中平常又私密的一面
《柔情史》的中国母女家庭，看起来没能比《后来的我们》的隔断群租房北漂情侣好哪去。被文青老外意淫的老北京四合院胡同，变成了生活掐住她们咽喉的沉重枷锁。她们既被过去所囚禁，又看不到未来。正如巴不得老头早死，又操作不了进程。
母女的相爱相杀，不至于王竞作品那般“万箭穿心”，但细想之下，长期的相互折磨又不得解脱，倒也有痛不欲生的意思。你看着导演拿出水果刀子之类的东西，准备往自己心头胸口，猛扎一下，向原生家庭和亲身母亲声讨问罪，最后，你发现刀子始终没有落下
刚和男友分⼿的小雾，因一笔意外的稿费而在北京胡同里租了一套房⼦，期待⾃己⼀个人的世界。不料母亲因无法与家中的⽼人相处，搬来与她同住。奇特的战争开始了。 每天⼀睁眼，在屋子的每⼀个角落，母亲荒谬的生活规则与偏执的行为方式折磨着小雾。小雾也被母亲的思维逻辑潜移默化的影响着。两个极度缺乏安全感的女人，在饭桌， 尿盆，碗筷中互相攻击，防御。在战争高潮，她们已无法面对彼此。母女各自开始了一场恋爱，获得了暂时的平衡， 但最终都失败了。
我不明白分数怎么这么低？电影非常精彩，应当说是知识分子气电影。
文化人生活的讲求原则与“矫情”(非贬义)，沉重艰难的超越性，生活的一摊泥淖，悖谬荒诞，有时候你不需要与时代讲和，不是不需要，而是不应该。但问题在于这随之而来的独特的平庸你是否可以忍受。
妈妈那个角色的演员气质太好，人也好看，有点过分的好，是不是有点违背角色设定？但她写作写诗，就读出来的而言，非常不错。赶牛那段我原以为会有某种沉重的历史记忆的指向如大饥荒。
电影结束时，我一直在等那首公交车的诗。
“柔情史”丝毫不柔情，不仅不柔情，它简直是残忍，血淋淋地解构了’母爱’这个神圣的话题。传统意义上，母爱是用来颂扬的，但是，一旦某种东西成为颂扬的对象，它也就变得单一僵化不真切。回归真实、展现真实，指的其实是给出事物的多面性。
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