盲探 电影

我给了比较高的评价，不止是这部电影，关键是它的背景。我的父母分别来自江苏和上海，而我去从小生长在贵州，父母跟着自己的父辈来到三线的军工厂，奉献了自己的青春，但从小我的父亲很少和我抱怨自己从发达的东部来到贵州，而来自上海的母亲多少有着上海情节，把自己的希望寄托在我身上，当我拿到上海的大学通知书的时候，看的出母亲有多么的开心，在这部片子里貌似看到了自己家庭的身影，虽然不像片中那样父母GGYY的老念叨着回上海，其实即便会去了，恐怕自己也不在被当做“上海人“看待了。。。。。

同一小方狭窄空间里生活着的两代人，在进入各自悲伤、无奈的角色的过程中变得愈发无力。于我而言，影片主要讲述的就是这个。
也许是近来此类暗色调的片子看得过多，以至于对此生厌。而一再出现的残酷青春这一主题，众第六代导演似乎也形成了某种表达模式。虽说拍的是新片，却少能给人新鲜感。倒是每个遍体鳞伤的角色给观者以刺痛感。
并不认为影片的结尾是如何有力，更像是导演施出的小伎俩，也真正将整部片子变成了一条“蚯蚓”（虎头蛇尾尚未达到）。也许是我的错觉，《青红》看上去像是一部为了拍摄而拍摄的片子。无论是入围戛纳，还是电影局获批均为《青红》这枚“双面刀片”的利刃所向，唯独留给观众的是单薄镂空的身体。

全片的叙事线索是清晰的，用了大量的省略，镜头语言亦含有很多的沉默。青红的生命力在父亲的额严厉管教中微弱渺茫，父亲内心全心全意爱着自己的孩子们，倔强、执着甚至粗暴，为过去二十年政治许下诺言里荒芜了青春岁月而懊恼，甚至偏激地责备了自己其实当初应是深深爱着的妻子，影片的后来夫妻二人要离婚，妻子贤惠只在在大时代里做了一个错误的选择。于是，父亲固执地认为“回上海”便可以解决眼前的所有问题，特别是两个孩子的教育问题，孰不知教育，成长的字眼与地点其实无关，每个日子都是孩子的成长、如同过去已经荒芜了的青春岁月般。不顾女儿最真切的感受，为女儿画蓝图“回上海”于她而言怎么说都只不过是一个机械的动宾短语，女儿自己的内心并没有萌发任何有关上海的想象。在女儿的成长岁月里，有的是每天要完成的作业、是同龄人时髦的新玩意儿、还是懵懵懂懂的爱情萌芽初初生长。只是这一切都被父亲自己的理想粗暴地偏离了原本的轨迹，女儿沉默，压抑太久。穷人家庭出生的小根也是一个沉默、隐忍的角色。从某种程度上

该怎样说呢
是历史的错误吗
一直看下来，一直都是沉闷的感伤
压得人心口有些闷闷的
当一滴一滴的血迹，顺着青红的手指流淌滴落的时候
心里一阵生疼
是我们的残忍吗
还是那段沉重的历史，要在一个女孩子的悲伤遭遇中显现出来
为什么要让一朵本该灿烂展颜的花朵
在历史的变更面前
过早的凋零，以一种悲壮的方式
是成全那段上山下乡支援边区的光荣历史吗
还是成就一个导演的成功
又或是满足一些茫茫然、近似麻木的看客
或许只有云贵高原上的那片灰蒙蒙能够解释吧

我是一个90后，但是看这部电影时，却有着很想哭的冲动。
看了下别人写的评论，我是感到莫名的无语，因为多数人看到了封建家族观念的压迫和对电影两段爱情的歌颂，但我看到，更多的是一个尽责任的父亲和有一种未来社会曙光。
青红的父亲，一个那时代典型的下放家庭里的主心骨。
1. 他千方百计迁回上海，更多的是想自己的儿女能有一个好的环境（看到评论里有人说青红的家族是一个自认为高人一档的贵族，这点我非常不赞同，每个人就算跑多远，最后还是要回家。我是一个潮汕人，用我们自己的话说，候鸟无论飞多高，以后我的尸骨，也要落叶归根。并且，父亲的由衷，始终是为了后代发展）
2.父亲介入女儿的感情虽然简单粗暴，但是试问一下，全中国，有几个父母，可以不生矛盾的教育儿女，请不要忘记，社会发展太快，我们的父母来不及学习，难不了会产生隔阂。但我21岁的时候，再去看看自己16时的所作所为，我会感到很羞耻，曾经我也感到不可理喻，但当你在被保护的好好长大时，再比较下别人的灰暗童年，会不会也感到庆幸，为自己的爸爸妈妈感激呢？

《青红》作为第六代导演王小帅的作品之一，充分展示了其对于旧事物的叛逆与反思，在银幕上的纪实创作也力求体现自身怀疑与审视的立场。以冷静的写实手法呈现出旧时代下中、底层人民的不幸，揭露了社会问题，讲究自然的生活描写。用平淡如水的画面与语言，记录了两代人关于青春的残酷故事。
影片讲述了八十年代初，当初为了信仰而奋不顾身前往贵州山区的一群上海青年早已被时间的流逝褪去了热血，不得不承认被所时代抛弃的他们，不顾一切的想要带着家庭重回上海。也正是处于这样的环境下，新与旧的对立

“青红”经典的剧情片 只希望我们懂得的不算太晚
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