我只是还没有全力以赴 电影

投靠女与出走男

我只是还没有全力以赴 电影

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导演:
原田真人
演员:
大泉洋,户田惠梨香,满岛光,内山理名,阳月华,木村绿子,木场胜己,神野三铃,武田真治

更新:2024-05-03 14:18

首映:2015-05-16(日本)

年代:2015

时长:143分钟(日本)

语言:日语

评分:8.2

观看数:55702

热播指数:18

来源网:我爱资源网

“投靠女与出走男”逃避虽然可耻但是真的有用

古今中外女性受压迫的事层出不穷,而影片中东庆寺的出现,给了婚姻中受苦难得妇女一个庇护的场所,影片画风平淡至真,叙事温婉。每一个逃到这里的女性都有着自己的故事,备受丈夫压迫的阿茹,怕自己死去丈夫会伤心的阿吟,为父为夫报仇的阿恕,为脱离苦海的阿千……每一段婚姻中最受伤害的女性,在这里修行得以脱离苦难,每一个有勇气摆脱困境的女性对生活的希望都值得被尊敬。影片中每一故事都感人至深,刀刀见血,阿茹的丈夫重藏在交出合离书的时候才幡然忽悟,明白阿吟良苦用心的堀切屋只能诵经相送不得相见

这导演眼高手低,挑这么个非常难处理的小说,又没有自己的主见,整个就一个大杂烩。
小说本身的很多横笔插花,只有以文字为载体的时候才可以那样写,拍电影也照搬,突兀而莫名其妙,简直蠢的要死。
一会儿要搞笑弄喜剧,一会儿又搞得形式感很强解构传统艺术,但是最后还是藏不住导演的知音读者范儿,家长里短搞对象。。。三合一四不像。
演员方面爷爷奶奶大爷大妈们不说了,还算靠谱吧,满岛光开始还可以,演的让人比较的“认不出来”,后面也逐渐原形毕露返回自己习惯的那个表演程式了;户田就算了,且不说形象上演铁匠差了十万八千里,演技和其他人也是不在一个档次,还是回电视剧里跟偶像派小朋友们比赛好一点。。。
玲外这种片子我不觉得中国人看有什么意义,根本没法理解,你就算知道文字什么意思,甚至各种做功课查背景学文化也是无济于事,那些日本传统的通俗文学市井文学的味道,就算现在日本年轻人也未能体会到多少。。。

…………阿吟讲述逃婚原因,与源兵卫老奶奶、阿胜对话…………
阿吟:他虽年过五十,却夜夜求欢
阿胜:夜夜?
阿吟:一夜三次,有时还五次
源兵卫老奶奶:这真是太可怕了
(这样真的好吗?(゚Д゚≡゚Д゚))
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…………大泉洋(饰演信次郎)嘴炮逼退闹事的武士…………
落跑 武士(对信次郎说):下辈子投胎转世,请一定要收我为徒
(嘴炮真是太口怕了w(゚Д゚)w )
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…………阿吟离别时对阿茹说…………
阿吟:(方言)谢谢你一直以来的照顾
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阿茹的夺命连环吻(憋说话,吻我(* ̄3 ̄)╭(* ̄3 ̄)╭(* ̄3 ̄)╭)
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这个故事有关女子,东庆寺是她们最后的救赎。
感谢导演拍成喜剧,没有毁掉这最后的希望。
阿茹和信次郎的故事很美好,但不知为何,我记的最深的,却是阿吟这个傻丫头。
曾经她于觥筹交错间妩媚多情,长袖善舞;如今病痛缠身、倦梳妆容,但仍旧风姿潇洒,于大殿上为阿雪呐喊,古道热肠、感同身受。
重新回看一遍,终于发现她在与夫君告别之日,曾留恋地看过屋子的每一处摆设,那柄梳子大概也是故意遗落给夫君的念想。在宴会上她的手轻轻触上夫君的衣角,那一刻她的眼睛一刻不离地望着他,深深凝视、如落雪之渊。此去经年,纵有千言万语,终究不复相见。
那男子在知晓真相之时,流下了滚烫的热泪。一位江洋大盗的头领,此时竟脆弱如孩提,受尽下属鄙视。长夜横流、南柯一梦;不舍别离、晨钟唤醒。美梦如泡影,终成虚妄。
阿吟病重,弥留之际十分平和。我愿意相信那位站在门外诵经祈福的男子就是她的夫君,没有死去。只是遁去姓名,从此为僧。这是最后的送别。从此,所有的爱恋柔肠都将重锁楼阁,任它灰尘满布、再不开启。
整部影片的配乐都婉转优美

连刷了能找到的三本井上厦作品后,意外发现这部也是先生作品,好开心~
对比来看,这部作品的故事和手锁心中这本书风格更贴近,相近的时代背景,胡闹的人物,还有现实而不那么圆满的结局,先生功力了得,希望有机会能了解更多先生作品
回到电影,户田惠梨香演的坚韧女子让人心疼,后来虽辛苦却快乐的日子真是舒服,总让我感觉在看种田文。满岛光维护最后的尊严让人泪流满面,那个终于懂他的男人不枉这段感情。上山和下山都是妹子背着姐姐,前后各处呼应不禁感叹人事变迁。群居女子的互动好可爱,对男子的渴望,一起干活玩游戏的互动,都好幸福。

真是动人呀!看片名还以为是挺无聊的爱情喜剧片,实际却是2016年第一部满分电影!
为素不相识的人奋力拼命,只因为她跟自己同病相怜。而因为这同病相怜的人,自己才多了往前跨一步的勇气。人与人之间的那一点点“体温”是如此重要,只一点点,人世间好像不那么寒冷了,不是吗?“你是我的至宝”,便是对这温度的回应。
阿茹说,这世上苦命的女人还真是多啊。
这部电影的观照点恐怕还不足以说是女权意识,但它关心女性的命运;它并没有站出来批判男权,却有女性的自我觉醒。每一个刚进入客栈的女人都瑟瑟发抖,因为她们还带着男人留下的烙印。这烙印无法抹去,也不需要抹去。
再次面对丈夫,阿茹不言不语。性别好像翻转,好似“男人”面对“女人”,其实只是阿茹自己也未必觉察的自信。找到自我价值的人,不卑不亢。不再发抖,也无需批判,她知道,没有这糟糕的丈夫,也不会有上山精进的自己。她不再怨恨,也不同情。伤疤已经愈合。
信次郎就是个典型的好男人,他温和、幽默、正直,也愿意为爱人付出。可是他并不自信。在我心里,女权就是自信

“投靠女与出走男”逃避虽然可耻但是真的有用
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