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如果在当下找不到自由，
希冀未来则更不会找到
“没有人会比时间更早的看到结局。
何况时间从不会衰老，才能逼死了青春。
恋人还来不及知觉，就拉着手堕落成疲倦的伴侣。
各自在深夜的电视机前睡去，不再有人在另一个人熟睡后关掉床头的灯。就好像飞机上的陌生人，
步调并排，一起吃饭，一起睡觉，用同一间厕所，醒来各自扭头，
连晚安和早安都不用说，更不用接吻，急着刷牙。”
BY：迩多《余兴派对》
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疲于周转在工作的琐事以及处理短时间脱序的生活当中，从家回到上海以来都一直如此。
临出行之前，家中人就告诫我，去了之后迅速从悲伤中恢复过来，因为生者的生活还是要继续的。
爷爷生命的终结不能够了结什么，只能说明一种生命必将结束的现实。我似乎才明白，只有“时间”才掌握着这个世界完完全全的主动权，他看穿一切，然后判定一切，结束一切。
近期以来我对人对事都开始演变出一种刻薄和绝情。我想也是因为时间，人从有趣和充满神秘，都开始变得庸常。
有些人就是注定用来相遇然后用来分离的
对米歇尔和小三的几段叨逼叨的摄影手法绝对是在向日出日落致敬！
吐槽：加拿大人都不用上班的么…登三轮的没事都能出国旅游，去海边租大房子这是在闹哪样啊啊！！
不悲不喜的结局相当的生活化，将drama味冲淡了许多使得故事精彩程度下降，对女主的道德评判和选择的评判留给了观众。
有几处很感人：约好五十多岁再会再接吻；倒冷水，long-term joke；“我真的想到过你会是那个在我床前陪我走完生命最后一段的人”
好文艺的片子，镜头和色调都很小清新，但故事却非常写实。导演采用片状结构去讲述这样一个死循环——“婚后倦怠-看似追求真爱其实只是寻觅激情的出轨-时间久了又开始倦怠”。在这些片状的场景中，有很多迷人的对白，和充满深刻意象的镜头。
印象比较深刻的有如下几组：
1.夫妻的两次隔窗戏码。
第一次女主在窗内随音乐用嘴型“唱歌”，男主在窗外跟着节奏晃动肩膀，接着有窗上的指头互动，最后男主走进屋内。这场戏我的理解是男女主角纵然在生活中有很多不协调，但其实内心仍然愿意靠近彼此。男主甚至能看着女主的口型就知道是哪首歌是什么节奏，而且主动走进屋内拥抱女主。
第二次是男女主角摊开一切说清楚后，女主坐在窗内望着男主哭，男主却让她勇敢离开。
这两组戏导演用“窗户”这一媒介的目的很简单——两个人中间一直有着隔阂。只是第一组戏时男主愿意主动去跨越，第二组戏时两个人都放弃了主动去跨越隔阂的意愿，于是只能分开。
2.泳池的隐喻。
女主和男二的暧昧是真的拍得很唯美含蓄。在女主没跟丈夫坦白前，他们只有酒吧调情，和这段泳池的突破
【跳支华尔兹】New things are shining, new things get old
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