开往春天的地铁免费观看

属于中国第六代电影导演的典型.片子的特点就是拿现代主义艺术的架子来吓唬人.更有人说,导演张一白以初生牛犊不怕虎"的态势制作的<<开>>片太远离观众,简直给人以丈二和尚的感觉.或许,他们的说法有一定的依据,可是细看此片的观众就会发现:其实这部片子也没有有些人说的那样的曲高和寡,相反倒有着极强的亲和力.因为单就一个"怎么咬"的特定镜头就咬住了里面太多的东西.

最近时间很闲，经常电影到天昏地暗，可是却越来越懒得写一些东西。就像当初信誓旦旦的要用博客记录下每一天可是，算了一下也就4篇文文。
吸引去看这部电影是因为她的音乐，还有羽泉的歌。看完却觉得一点点的小失望。演员演得都挺好，可是还是觉得缺一点什么。柯蓝那一对感觉蛮搞笑的，台词说得字正腔圆的，让我想去《电影往事》里的夏雨。当然他们的桥段也很正剧很圆满。这是现实中最圆满的爱情了吧。可是究竟还能有多少呢？老徐的故事却是最失望的地方，现实与非现实，很模糊。怎么都不觉得他们之间的爱有多么的深刻，独白的心理很贴切，或许是我太悲观了，老是以为他们之间什么时候就该over了，可是看完全剧竟然都没有。现实中，即使两个人相爱都不一定在一起的。可是剧中他们还是那么的轻易。最喜欢的就是高圆圆那一段了。男生出来的时候是有点小失望的——不是很帅嘛，可是后面就是喜欢上那个不会讲话的他，多过了耿乐。喜欢高圆圆在地铁上一步步走向男孩，不迟疑的在那个抓手上停住，拿出相片就问。男孩用力的腮帮是心痛么？走出地铁后的圆圆

时间过去了很久，徐静蕾现在也比片中的她老了很多，虽然片子中的她一如既往的招牌式的撇嘴轻颦浅笑，然而实际上她比耿乐要大许多。。。
其实这本来是一部可以写的更深刻的电影，春天，地铁，这些元素我没有看见更能触动人内心脆弱神经的情节来表达出来，也许是因为本身故事情节的简单，无法再弄出一些痛彻心肺或者大悲大喜快意恩仇之类的吧，这是稍有遗憾之处。因此我只能当作一部午后陪衬昏昏欲睡的神经的小资情景剧。
七年之痒，感情出轨，男人尊严，这些现代题材信手拈来，撮合在一起，在一个现代的大背景下被随性的演绎着，稍微有点装B，尤其是对于吃不饱饭的穷人来说，看这部柠巴的片子是很累人的，不过也许伪小资的现代人都是这样的吧。
还有什么想说的，又不知道从何说起，象片中耿乐紧闭的双唇，有时候之所以沉默仅仅是因为生活的压力，感情的牺牲都是副产品，或者即使感情不是牺牲品，也必然会有其他一种生活元素要受伤害，与其这样，还不如我们伤害自己的感情呢，谁叫它是如此脆弱。

七年的时光，岁月磨平了两个年轻人的棱角，也冲淡了曾经怦然心动的浓烈爱情。这不是谁的过错，爱不会永远那么激烈，就像水不会永远沸腾，心不会永远激动。
让爱长跑，需要真心面对。
生活不是一个平面，它是光怪陆离的。你无法确定那给你明天会遇到什么人，你也无法确定现在跟你在一起的人就是你最适合的。两个人能长久相爱一直走下去首先是要爱情的降临，也就是爱的感觉。然后是一段时间的爱的投入，即你们在一起真心相处。感觉是袋子，相处是内容，这样的一袋东西是实体性的爱情 。于是便经得起时间的磨砺、生活的压迫、以及外人的干扰。
我想，小慧和建斌是具有这样实体性爱情的一对。他们的矛盾就处在相处这一环了。男方事业上的不成功让他变得有些颓废和自卑，这导致对爱情的力不从心。就如他所认为的爱情咋生活中是多么微不足道而女方没有完全抵住外方的示爱，引起了男方的误解，于是他们的矛盾便加深了。再加上双方的不够坦诚，没有勇敢地对对方说“我真的是爱你的，我只爱你一个”，甚至还想放弃

人说婚姻有七年之痒。也就是说到了七年这个尴尬的点上，围城里的两个人在心理上都面临着高原期。有些人顶不住，于是，他们散了，有些人撑过去了，于是，他们还是他们。
女人都想要浪漫，可是很多人不明白，其实最浪漫的事不过是一个人守着另一个人慢慢变老。“我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：‘我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。’”这是杜拉斯最美的语言。老实说，当我初次看到这句话时，我被震撼了。震撼于原来爱情如此美丽。后来，我听到一位异性朋友这么说：“实际上我看到那句话时就觉得很做作，那是杜拉斯的自我催眠。”我也很惊讶于她的话，我不知道女性是怎么理解杜拉斯这段话的，可是我还是觉着杜拉斯说得很美，不愿也不会去把这话当作杜拉斯的自我催眠。顺便说下，这位朋友是非常独立的女权主义者。当然，人各有志

很青涩的表演，很简单的剧情，却飘着一种熟悉的味道，仿佛回到了很久以前，那听任各种冲动行事的岁月。心中还有某种东西，在起伏，在蠢蠢欲动，一切好像并没有改变。穿过黑的世界，才知道对白的坚持，对白的热爱！！

《开往春天的地铁》信仰主义者的地铁
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