细雪讲的是什么

前天重看了一边《细雪》，因为市川准的关系，因为小说看不下去了的关系。
看细雪是为了看樱花，是为了看美人，是为了看日本的唯美文化。四姐妹都好美，典型的和式美人，穿上色彩斑驳的和服，简直把镜头都要炫倒了。四姐妹里吉永小百合饰演的老三雪子是主线，但我却最喜爱饰演长房大姐的岸惠子。她是四姐妹中最晚出场的，在导演特地让石板浩二被吉永小百合进食的样子迷倒以突出她的主角地位后，岸惠子出场了，一进门就不同凡响，虽然一看就上了年纪，可还是让我不由地感叹：好一个漂亮的阿姨啊，够端庄，够能干，够会拿腔做调。老二幸子在她面前显得太罗嗦，老三雪子在她面前显得太沉闷，老四妙子在她面前显得太锋芒毕露。她的出现一下子让观众们觉得这个长房大姐可是管事作主的人哪。
老二幸子在小说里是被谷崎润一郎钟爱的女性，设定为第一女主角的，可是好像是演员功力不济的关系，总感觉这个二姐弱弱的，像没见过世面的女人，对丈夫没什么办法，对两个妹妹也过于依赖。
老三雪子是主线，故事是围绕她的相亲展开的，也是通过她来展现时代背景的

细雪这部电影是80年代拍的，浓烈的怀旧感应运而出。
电影中讲述4个姐妹，大姐二姐为妹妹相亲找对象的故事。这个事情也启发了我，原来相亲这个事情不仅仅在中国存在，而是在全世界范围内的存在，不仅仅针对不漂亮的女孩，而是各种条件的人都包含在内。这让我对相亲产生了好感。三妹内敛，淑女，温柔，见了一个又一个男士都没有满意，而最终经过精挑细选，找到了一个各方面都有优质的男性。只是年龄在我看到不小了，48岁。但是也许相亲就是这样吧。
四妹是最小的妹妹，这个女孩很欧化，性格开放刚烈

看了俩中日电影，《大红灯笼高高挂》和《细雪》，貌似在结构、主题和表现手法上有不约而同的地方——都以春夏秋冬的季节转换为明线，都是一个社会特定的典型环境的缩影，都以女人的命运走向为角度，都在讲述旧日故事，都是文学改编，都有形式>内容的感觉，有很多非自然光（红&紫）。并且有点莫名的红楼梦的味道诶都。。。
比方的共性，里面人物的服装都昭示出一个时代的典型。《大红灯笼高高挂》里四个太太的旗袍和《细雪》里四姐妹的和服遥相呼应。在《细雪》特典中，市川昆特别阐述了人物服装在电影中举足轻重的作用。跪在tatami上的日本1938年的女人穿着和服端庄保守的样子是那个年代女性的真实写照。这一切源于日本政府受纳粹影响，实行国民均质化，统一服装在当时的目的说白了就是精神控制，扼杀个人主义的极权统治。很像中国曾经盛行的中山服之类。穿着要考究，行为举止要符封建礼教，凡此种种表明，封建规范（规矩）对人性的压抑，尤其是女人。。不过是被观赏的对象和传宗接代的工具。。。
《细雪》中婚姻的不自由，是对人性丧失的指控。

作为小妹，带着姐姐们赋予的希望，作为大姐，带着家族的嘱托；每一个人只要有身份，都会被寄予相应的设定——不论你接受或是不接受。鹤子是长家就应该维护家族的声誉，在姑母的质询下不敢说出自己的意见，吧责任全推给丈夫；妙子作为千金小姐就应该嫁给门当户对的公子。很多时候有些东西不是我们主观愿意接受的但会有人对我们说我们必须接受，我很明白这种感受，就像小时候被我妈逼着吃又苦又涩的钙片一样。但是，生活是自己的，不可能按照别人的想象排演，也不应该！很佩服最后作出决定的鹤子与妙子，做自己想做的事不是很好吗？

相比之下更喜欢原著，从雪子一场新的相亲开始，以雪子即将婚礼结束，六百多页写不尽若干年的日常，看似只是不经意地摘取漫长人生的一段日常，却也有始有终。几年的故事被压缩在从赏樱的春天到飘雪的冬天里，很多与原著时间线和事件上的错乱，人物的性格也缺乏充分的展现。也许是我感受不足，原著中的姐妹情谊毕竟只是最普通不过的姐妹情感，互相有所保留甚至深知而讨厌对方的弱点，加诸生活细节中的不如意，但到底是至亲姐妹。但影片中似乎弥漫着一股勾心斗角，甚至是当面冲突。妙子的许多恶被洗白

东方传统美学的浓墨重彩——观《细雪》
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