把劇場延伸到電影到底會有什麼效果?或者波蘭斯基可以告訴你,可以去到去「絕」。以往都有世界各地不同的影人試圖把劇場作品搬到電影,比如說有日本導演把三谷幸喜的《笑之大學》用電影的手法表達,又例如說《蔚藍的深海》(The Deep Blue Sea)裡頭經過包裝的愛情關係,荷里活的影人都是有野心的,無論是《芝加哥》還是《吉屋出租》(RENT)都洗去了舞台的框架,重新演譯一個合適的電影版。電影與劇場是兩個不同的媒介,或者有些影人未必習慣當中的不同,在一些文本身上仍然流露著劇場的框架與語言,未能融入在電影當中。
在舞台上演員有他們要守的規則,走他們要走的路,觀眾看的是真人演出,成敗是一瞬間的,而電影做得不好可以重新再來,電影是隨時在拍攝時可以改變的東西,劇場是生的,電影講求的是流動,是平面的東西,故在表達上要顧全鏡頭。《躁爸爸狂媽媽》的舞台版本曾在香港公演,名為《豆泥戰爭》,而這個劇目也曾經在其他的國家與地方上演。老實說要把舞台作品搬上電影並不容易,更何況是場面一直只停留在一間房子裡,然後完成約八十分鐘的電影
剧本写真好,全部对白,一路张力到底。两家四人,外表文明克制,内里波涛汹涌。Alan是个hardass,言语吃不得一点亏,骨子里狂妄自大优越感十足。对家女主人Penelope,外表知性感性,其实也是个hardass,有道德优越感,总试图站在道德高度bully对方。hardass下的产物是配偶都胆小中庸虚伪,他们在万般凌辱下终于爆发,扔手机的扔手机,喝醉的喝醉。然而一切架不住仍然关系好好的两个娃和完好无损的一只老鼠,可笑!可叹!这片总算好好利用了三个小金人得主,演最好按顺序我觉得是Waltz, Foster, Reilly, Winslate小弱。
《杀戮》别扭拍档————压抑已久的兽性大发
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