徐峥的电影怎么老是一个模式？看泰囧的时候到后半段已经很让人不舒服了，看到这部就真的是20分钟就关了。为什么一个小孩子会可以捣这么多乱，然后主角还真的就拿她一点办法都没？这种一个人无尽地被另一个人折磨拖累，通过主角不断的悲惨遭遇体现出的病态幽默，一部真的就够了。20分钟后面的剧情想想也知道，主角如何被真情感动然后重新找回正确价值观，幸福快乐地和女儿生活下去，拖了一下进度条发现果然还是泰囧模式。真是让人半点继续看的欲望都没有。
总而言之，烂片。不推荐非脑残粉观看。
战略，因为正确，成功。
战术，因为成功，正确。
春节拉新，是抖音和快手的战略。
春晚10亿红包，是快手的战术。
捐款1亿，是增兵。
增兵的原因，是武汉。
同样因为武汉，
抖音的战术，更新为，请全民免费看《囧妈》
结果是，
鼠年春晚水平历史最低，全靠快手红包拉新，春晚赢了。
一部《囧妈》电影片长126分钟（含广告），开屏广告是海澜之家。
做服装的海澜之家，绝对是三线以下城市名牌中的王牌，只有发晕的头脑，没有发懵的烧钱。
抖音，赢了。
决定胜利的关键因素，是两个外因。
一是，武汉
影片介绍刚出来的时候，就有人评价拿来跟《火柴人》相比，其实还真不能比，单从剧本而言就已经没有可比性了。
一直喜欢徐峥，里面的萝莉还挺萌，但是依然压抑不住我的不适应，我习惯的喜剧路线是，徐峥的古灵精怪，恬不知耻，吊儿郎当的邪比正还正，没错还是李卫，还是那种你打我一拳，哪怕我还不上拳也要咬你一口的不服。想想这挺戏剧的，戏剧般的不真实，像是民间的传奇，其实不外是逃避现实的一种意淫。
好吧那就现实一点，例如那种好人想学坏的一瞬间的爆发，被那种总是装傻装贱的有权势的坏人一个当头棒喝在地。奉劝各位不要看着那些权贵们犯傻就以为他真的傻，如果他像你想的那么傻你为什么还要求着他办事？电影里不乏很真实的内容，但是这种真实又往往被不能圆谎的编剧组合后让真实更令人害怕。我可以想象《火柴人》的剧情发生在我身上，也许我也会对自己笑一笑，欣慰的说，不过是一生的积蓄没了，我还在，“我的女儿”没有杀人。但是我不敢想象如果《摩登年代》的剧情发生在我身上，我该怎么办，我该怎么从水缸里出来，还给大反派套上海绵宝宝锁进水缸里。
“你的命值两个亿”，这句话有两个含义：1、魏建把活着的大卫交给张总，张总投资给魏建两个亿；2、魏建把大卫弄死，张总投资给魏建两个亿。从影片的尿性来看，应该算是第二种。
接下来分析魏建到底想不想弄死大卫。
魏建不想弄死大卫，那么：
一、假设这个水中逃脱的魔术是大卫和魏建事先就计划好的，我觉得应该是在魏建的30w打水漂之后，俩人开始计划这一出水中逃脱的戏——魏建故意让大卫去打张总，以此引发张总想做掉大卫的想法，然后两人一起演假死的戏给张总看，以此骗取张总的两亿投资。但是——就没有必要安排大卫看到张总准备迷奸毛娜这一幕了，因为本来就要让大卫借毛娜被张总迷奸理由去打张总，魏建只要打个电话通知大卫出手就可以了。
所以这个假设不成立。
二、假设这个节目不是事先计划好的而是即兴表演，那么魏建和大卫只能是在魏建跟大卫说他的命值两亿的时候达成了默契。在这里我非常佩服编剧对大卫的思维能力的定位：在看起来对方要弄死你的紧要关头，你能察觉到对方其实是想和你合作演戏，并且你要配合他在该挣扎的时候挣扎
本来觉得还不错的，但是看了影评再思考一下之后，觉得确实情感扭转上有些刻意，比如那个胖老板为什么被徐峥打了没有报复他，徐峥之后和他孩子老婆之后又是怎么过上幸福的生活的，虽然说这是电影的留白，但是有些地方就是没有交代清楚，没有去显现社会的现实。
另一方面，也不能把什么都往社会现实里面套，电影没有交代的，也许只是导演想让观众去思考的部分而已。而且这个电影在底层小人物的刻画上，非常的写实和深入，但是刚开始看这几个人，其实觉得都不好，魔术骗子，夜总会女人，福利院的小骗子
“这是最好的时代，也是最坏的时代；这是智慧的年代，也是愚蠢的年代；这是信仰的时期，也是怀疑的时期；这是光明的季节，也是黑暗的季节；这是希望的春天，也是失望的冬天；大伙儿面前应有尽有，大伙儿面前一无所有；大伙儿正在直登天堂；大伙儿正在直落地狱。”——狄更斯《双城记》
狄更斯这句话准确的似乎足以形容每一个时代，对于中国电影，我们所处的也正是这样一个让人欢喜让人忧的的时代。
徐铮，凭借一部电影《泰囧》无疑跃居了华语电影圈最具号召力的男艺人之一，从他早期的电视剧作品，到现在的电影作品，徐铮表演功力不得不说是有了质的进步。我一直觉得平常的生活是最难以以艺术形式表现，太雅就高高在上，让人没有亲切感，太俗就觉得刻意的不美好，在镜头前能演好日常生活的平凡人，不刻意做作，不十分完美，让人觉得很亲切又有一点点可爱的讨厌，能把电影人物演的像观众身边的朋友或者观众自己，这个感觉对于演员来说，才是对的。所以徐铮、黄渤、葛优、文章这一系列的男明星走入了观众的内心
邵晓黎创作，摩登年代里的摩登国度
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