如果说电影《光棍儿》展示的是由于贫穷以及农村社会男女比例严重失衡所造成的性在物质需求层面无法得到满足的压抑感的话，那么《美姐》则更多表达了更高层次上“真爱”的精神需求。作为电影本身而言，一个标签化的人物形象——“美姐”被塑造为一个美貌与智慧并存的约瑟芬，或者极具生活情趣而与所生活的农村社会不相符合的包法利夫人式的新女性。美姐作为电影场域中一个“特定”的人具有表意上的暧昧不明。她同时肩负着铁蛋一如既往的对“爱”进行遴选的标尺，也引导我们在记忆中搜索自己童年中渴望与之亲密的某位女性的影子。
在角色的处理上，导演也在实践着自己的想法。女主角叶兰一人分饰三角——年轻时的美姐、美姐的大女儿、美姐的三女儿（郝燕），成为电影最为关键的叙事轴线，表面看来是在铁蛋不同的人生阶段分别扮演他对女人的美好幻想，而实际上，我们完全能从电影中体会出：除年轻时的美姐之外，作为大女儿和三女儿都只是童年生活中那个美姐影子的投射。“美姐”成为一个影子，一个标签。
值得令人深思的是，如果把这部电影看做是一个人的话
因担心票房不佳而被提前下线，今天我带病去看了这部豆瓣评分高达8分的《美姐》。
可能是因为需要吸引眼球的关系，这部片子在宣传中被匪夷所思的贴上了“喜剧”的标签，以至于我所看的那一场里，总共二十多个观众无论看到什么都笑得前仰后合，从头到尾把气氛破坏殆尽；然而到了结尾处——我所见过的唯一一次，这些观众竟然全体看完了滚动字幕之后，才怏怏起身离席。
我当然知道这是为什么，因为片子的“戛然而止”让人们普遍感到了不舒服。直言不讳的说，结尾的确是这部电影的硬伤。从剧作上来说，结尾的情节是绝对成立的，而且是画龙点睛之笔；造成突兀感的，是叙事节奏的处理，是纯技术原因，这未免让人觉得有些遗憾。
至于影片所讲的故事，简言之，就是一个乡村文艺男青年铁蛋反复迷恋上美姐一样的女人，在这样的迷恋中实现自我成长并走向衰老的故事。
铁蛋的三次恋情让我想起一首老歌的歌词：对美姐，那是“爱的不能爱”；对大女儿，是“聚到总须散”；对三女儿，只能是“繁华过后空成一梦”了。仔细想来
高水准！电影《美姐》：郝杰用性器官向体制挑战
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