都被称作暴力美学，吴宇森与杜琪峰在风格上最大的不同就是一个很张扬，热情似火，一个极内敛，冷静如水。
《机动部队》可以说是杜琪峰的代表之作，在银河映像之后的又一部自我风格的展示，整部影片全部发生在黑夜中，给人一种极为阴冷的感觉。
这是一个寻枪的故事，陆川的成名之作便叫《寻枪》。但毫无疑问，在寻枪的动机上，此片显然更人性化一些。陆版寻枪中的姜文作为一个警察，他丢了枪是小事，但丢失的枪若惹出麻烦则是大事，说白了，这是一个责任问题。但《机》片中则不然，林雪丢枪了，他只担心一点就是马尾的手下是否会利用枪去报仇，而这担心也是因为一旦报仇的事情发生了，他丢枪的事情就会曝光，所以，后来才有了林雪将大眼出卖给秃头的情节。显然，是否发生枪击事件并不重要，重要的是找回枪，作为一个警察个体不能丢枪。从这个角度来说，陆版寻枪对人物拔高了许多，而杜版的则要现实得很。这种现实是冷酷的，为己之利的，而又在常理之中的，林雪为此险些铸下了大错。
作为一个警察，丢了枪，按照规定必须上报，邵美琪要上报，黄卓玲要追查下去
不同于传统警匪片那般轰烈暴动，整部影片显得克制内敛。多线平行叙事包裹住“寻枪”的核心，导演将故事揉进黑夜里，使剧情显现出更大的张力，褪去白昼的外衣将真实的人性情感暴露于黑暗。
光影的运用在夜色中铺展，高反差高对比度的灯光大量运用，将画面置于阴冷，似乎连同人的情感也一同冰冻。半明半暗的光线是人物复杂性的可视化，不合常规的殴打逼供或抹灭暴力的痕迹，包庇的兄弟情义或故作冰冷的关怀，角色们在两旁路灯的道路上行走忽明忽暗，在光明与黑暗的地带边缘挣扎。空寂而缓慢的音乐
2003年杜琪峰拍摄了《PTU》（《机动部队》），当年票房香港排名第五，跻入前十，亦算是一个不错的成绩。在此之前，杜琪峰拍摄《孤男寡女》、《瘦身男女》、《钟无艳》、《济公》、《大块头有大智慧》等，风格多变，五味杂陈，商业意味也十分明显，仅有的两部可以窥探他现今黑暗风格走势的作品《暗战》和《枪火》因为导演自身总是兼顾金钱和艺术而逐渐淹没在各种类型片的海洋里变得面目模糊，直到《PTU》的出现。在此之后，杜琪峰有了变化。翻开他的执导年表可以清楚地发现，除了一部延续类似《孤男寡女》和《瘦身男女》的爱情小品《龙凤斗》之外，再没有更具商业气息的作品，即便一部看似好懂的《柔道龙虎榜》都在将《大块头有大智慧》中想要表达的禅意通过更为风格化的情节处理和场景展现传达给观众。杜琪峰出片的速度也开始变慢，曾经一年两三部的频率在为建立个人风格的更长远理想的驱使下被淡化掉，取而代之的是慢工出细活的考量，是几年磨一剑的锤炼，早在2005年就开拍的《文雀》至今都还在孕育阶段。杜琪峰和银河印象一起
一贯的杜氏风格,没得说.但很多细节,甚至是整部片子的立意让人怀疑.导演想表达一种怎样的观点?善与恶,并不象我们想象的那样单纯,行善的不一定会好过,作恶的却也不一定会受惩罚.开头被展哥抓住的有哮喘的混混,偷了信用卡,被放走;贯穿全片半夜里砸坏别人车窗,偷东西的小孩,也是自得其乐.警匪一家这是司空见惯的了,放过作恶的小孩子这我还是第一次见到.
这让我的善恶观受到了挑战,我不清楚杜导的目的
《机动部队》你看到的，并不是真相
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