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“米花之味”彼此紧抱的希望
每一位作家创造了他自己的先驱者。——博尔赫斯《卡夫卡及其先驱者》 1952
在看过第二遍后，我仍然惊叹于《米花之味》的神奇，它所赋予的奇妙体验完全从留守儿童的民族志影像中超脱出来。这是华语电影中从未有过的一种风格：在日常生活的贫瘠表象下潜藏着富足的幽默与俏皮，其可爱的盎然趣味令人不断回味。在鹏飞的这部作品中，我们能发现他如何放弃掉处女作中从蔡明亮身上接受的滋养，并发展出一种“反现实”的影像风格：表现在过度明亮的摄影、戏剧点的铺陈和自然化的表演三者相互违抗获得的奇妙效果。
很愉悦的观影，来源于影片各种细小的有趣。剧情的有趣，大嘴角色的设定或者亲情关系之间的互动等等，总能会心一笑；摄影的有趣，小姑娘被窝儿偷玩手机镜头一拉妈妈严肃的在旁边，四个女孩走在路上后又入境一个男孩，然后相互追赶；剪辑的有趣，新婚夫妻接亲时对歌直接剪辑到两人去上香，反差笑果等等。但这种趣味性并没有淡化其留守儿童选题的反思探讨，点到为止的台词或留白抛给我们来反省，我们也跟随母女二人最后做了抉择和和解。导演细腻又不失童心，难得可贵的是影片里的儿童形象那股原生的生命力
看的未完成版，居然完全被惊艳！！从来没有看到过如此风格特别的华语电影，导演个人风格强烈，完全没想到这样的题材可以拍得如此有趣，幽默，用非传统的方式讲故事，引人入胜。构图和光影都太美，被每一帧惊艳到。配乐上更是锦上添花 最后一幕的舞蹈简直美轮美奂！看完很久情绪都还沉浸在里面。最后必须给女主角一万个赞！现如今电影感十足的女演员在国内已太少见，更不用说加上如此成熟沉稳的演技和独特的气质。非常看好她的未来！
影片在这样平凡又朴素的生活情节中，讲述中国偏远农村留守儿童的现状。
留守儿童的题材，往往会有“卖惨”嫌疑，这部电影却相当克制，表现母女间的相处，细腻而生动。
比如，多年不见，突然相逢的母女，很陌生，女儿偷偷瞄着叶喃，却不肯说一句话。
不得不共处一室，女儿却把头蒙在被窝里，不肯出来，就算母亲拿城里的玩具零食引诱她，她也不为所动，只说：还是听声音好一点。
比如，叶喃没收了女儿的手机，于是女儿半夜去妈妈床上找手机，再回到自己床上偷偷玩。
听到妈妈进来，立刻躲进被窝装睡
本片精彩之处在于其高质量的剧本和渗透于全片的乐观氛围。前者将同类影片中极易流于说教和煽情的倾向减到了最小，而将意预表达的主题分散在了形象的人物塑造和他们间的冲突之中，其对所呈现内容的摘选到位而重点突出，几乎没有废笔的叙述和恰到好处的留白最终构成了本片颇为复杂的表意结构；后者则少有地结合了滇缅边境环境下的神秘主义文化背景，呈现出了十分独特的新世纪中国乡土影像，而片中对腾冲当地奇观式景色的展现十分克制，并主要将其作为主角情绪的衬角，并在叙事上制造对偶
编者语
因为错过了集体观影会，昨天特地等一个朋友下班从外地赶来一起看的这部电影。
愿意一起看文艺片的朋友可谓少之又少。
其实也不完全是大家的问题，而是这类型片子，排片太少低到可以忽略不计，票房还不到普通商业片的零头。
因为《米花之味》是一部讲述云南傣族的电影，多少让我有点好奇，也多了几分兴趣。
我想站在一个云南人的角度看看，
少数民族文化会呈现给外人一种怎样的姿态呢？
关于民族宗教
由于电影主要讲的是云南一种少数民族的故事——傣族
所以在开篇
“米花之味”彼此紧抱的希望
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