1.真正的艺术家有两种，一种目光如炬，引领世人，走向光明与永恒，另一种则独立潮头，不动声色，下笔如刀，这两种艺术家都能看到《冥王星时刻》中“观众看不到的东西”，而导演章明无疑是后一种，他洞悉人性，却并不简单地表态，同情还是批判，他只展现，充分而又克制，他关注底层和乡村，但不高高在上，亦不惺惺作态，而是贴近、关切，从而获得一个更好的视角；
2.你看到的听到的，又未必相信自己看到听到了，你理解的导演意图也许敢于肯定也许未必，《冥王星时刻》像一个迷宫，虽不琳琅满目
《冥王星时刻》是一部关于电影的电影。它的许多局部，如一块窑里烧出后淬水冷却的砖，在烟消云散前击中了我。但坦白地说，这部电影也有不少问题。
一
不太有心力去拉片，对章明也知之甚浅，绕过不当修辞就很难了吧。高尔吉亚曾说：“无物存在；即使有物存在，也无法把握；即使可以把握，也无法表述言说”。神秘隐晦的递进，不可捉摸的诡辩，就像是此片的一种注解。
在我出生的那年，《巫山云雨》将时代的压迫置换为对个人困境的诗意体察。在他的镜头下，情欲是一种日常。它既神圣又促狭
基本没有故事情节可言的一部（神神叨叨的公路？）电影，开场不久，电影院里的大部分观众就和主角一起昏昏欲睡了，即使结尾以牺牲影片的流畅性为代价，通过生硬加入人物的对话来直白地解释片名中“冥王星”的黎明，贯穿影片的线索《黑暗传》万物混沌的人类起源神话，以及前半部对疑似存在的“野人”、灵山的追寻都是一种模凌两可的朦胧感觉，似有似无、无法捉住的暧昧关系，一如忽明忽暗的色调。景深镜头，背景声与次对话的淡入淡出，很好地构筑了这种虚无缥缈，薄雾笼罩的氛围
拍摄电影时所遇到的苦恼，其实是许多导演都愿意津津乐道地表现的。而《冥王星时刻》迷人、含蓄，又充满哲思的故事，则在这个主题上提供了一个新的探索角度，让影片的故事本身变成了一段旅途。电影也是从一段旅途出发，片中的角色是一群低成本电影创作者，他们深入到神农架和巫山去采风，不确定自己的电影是不是真的能拍成，但这一经历确实可以给观众们带来许多值得反复回味的隐喻。
《冥王星时刻》由第六代导演章明（《巫山云雨》、《郎在对门唱山歌》）执导，摄影精致、故事收敛，影片节奏缓慢
初看《冥王星时刻》，只觉得这部电影叙述的只是一个很简单的故事。王导演带领的电影团队进入湖北与重庆的交界地带的深山中，在当地地陪老罗领路下，考察构思自己以《黑暗传》为主题的电影剧本，最终在山村的葬礼中亲眼看到村民演唱《黑暗传》。但这部电影却不像平日里工业化的电影那样，使人了解故事，得到视觉享受后就迅速淡忘。影片中的场景，台词停留在我的脑海里，自信品味之下才能理解这部电影能够获得戛纳电影节导演双周单元提名的原因。
我已经习惯于在早上看电影，但蜷卧于床上，对于正当年轻气盛的我来说，也实在不太合适。就像电影中说的，我们每个人都是在黑暗和孤独中踽踽前行，在黑暗中，只能更加警醒才行。
电影讲述了一个艺术片导演王准要拍一部关于老书《黑暗传》的故事，他和丁制片，摄影小新一行人去到重庆的山沟沟里采风的故事。
电影有三个人物很出彩，一个是艺术品导演王准，自己的女友抽不出时间演自己的电影，筹不到钱开始拍摄，可是他对于自己坚持做的事情，包括生活中经历的种种，都很大度和释怀
《冥王星时刻》电影版《蒹葭》
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