《裸灘獵J》(L'Inconnu du lac)的香港譯名十分的前衛，「J」的廣東話意思即是男性的性器官。而影片的焦點離不開「性」，平實的鏡頭、低成本的製作、大膽的裸露相當的搶眼球，不論是一眾「基佬」還是女士們都看到目不暇給。戲裡的人在湖邊勾搭性伴侶、戲外人帶著獵奇的心態看著這部得到同志金棕櫚的電影。這部片的賣點離不開原始對性的慾望，有趣的是影片並非是將性愛進行到底，而是增添了情殺與懸疑的成份，相對感受到那種愈愛愈迷失的感覺。
在女同志的學說上有一個叫做「女同志烏托邦」的名詞，意指是整個世界都是女人，活得風流快活，互相相愛。至於男同志方面就不太清楚，但在《聖經》裡就有對男同性戀者的批評，在舊約聖經中就有所多馬與蛾摩拉末日焚城的叙述，同性戀的行為觸怒了上帝。不論是古時還是過了幾千年後的今日，同性戀依然是禁忌。《裸灘獵J》裡清一色都是男人的畫面，他們到無人之地的湖邊，享受著日光、享受著大海，同時享受著愛情與性愛，相當的開放。
在開放的背後，實情是壓抑的。他們的愛情彷彿被流放到邊疆
如果把戛纳当作年度艺术电影的高地，斩获金棕榈的《阿黛尔的生活》似乎就是无可置疑的年度最佳。但同样在戛纳，另一部电影《湖畔陌生人》却实实在在击败了它：在同志金棕榈电影的评选中，三分之一都在唯美做爱的少女拉拉，败给了三分之二时间都在树林野合的中年痴汉。除了拿下“戛纳酷儿”，导演Alain Guiraudie也凭《湖畔陌生人》荣膺一种关注单元的最佳导演。
即便是对最宽容的异性恋来说，《湖畔的陌生人》也不是一部容易接受的同志电影——中老年男子松垮着赘肉，任低垂的生殖器晃荡在两腿之间，宁静单一的湖光山色中，穿插了一场又一场各种形式各种姿势的男男野战：渔场情节之露骨，交合画面之直接，白描风格之坦诚，完全撕去一般同性文艺片温情脉脉的矫饰，让人不禁要问：说好的抗争不公的呐喊呐？说好的生死两依的滥情呐？
但你要认为这是一部缺乏体面的GV，似乎，又错得更远了。
《湖畔陌生人》的故事很简单，没有爱情的Frank，终日流连在山间湖畔的天体浴场，他与一位远窥的离婚肥仔H成为朋友，心却牵挂身材迷人的M。目睹了M杀死他的前性伴L
这个电影只让我们看见行为。
-“但5米长还是开玩笑吧？我在这儿游了那么久，肯定早看见了。”
-“那是你没遇上正确的时间和正确的地点。”
于是，它让我们看到了在被压缩、被“圈入”的时间和地点，那些“恰好”的、也许只存在于一念之间的行为。
行为以外呢？
那些连接一个行为与另一个行为之间的爱欲、不安、恐惧、猜忌。
在吹过树丛的风声。在湖水温柔的波动。在湖畔上空隐约传来的飞机马达声。在大段大段伸手不见五指却分明能感到恋人在场的夜的寂静。
阳光从林梢刺进来一束。一只苍蝇飞过，只留下一丝转瞬即逝的振翅声。
行为发生之前，没有真相。
但恰恰在这部行为难以预知、真相难以捕捉的电影里，得以窥见爱与欲赤裸裸、使人震颤的真相。
这真相，如树丛中的一只飞蝇。
4星
注：本文涉及大量剧透。介意，慎入。
抱着欣赏嘎纳大作的心情，花了一点时间，把这部法国电影看完。极具话题性的镜头描写和导演试图探讨的主题，就不难想象如此大尺度的电影为何获得了2013年的Cannes奖。当然，大胆的肉体描写挠拨起内心的欲望，也同样令人反思。
大尺寸性爱描写
这是一个发生在天体湖畔的故事，当然少不了性爱描写。导演毫不避讳地用镜头去表现同志之间的疯狂性爱、集体天体。的确，在同志电影频频献幕影屏的年代，看到如此大尺度的影片很令人震撼，或许这也是导演很超前地想要推进同志电影的结果？而不是为了迎合普罗大众而采用商业片的手法？
那么，为何导演会安排如此多的性爱镜头？我个人猜测，一方面可能是为了吸引眼球，另一方面或许是对同志之间混乱性行为的一种反思。故事就发生在天体湖畔，来这里的男人们绝大部分是为了满足身体的欲望。很自然，全片几乎充斥着全裸的肉体，横陈在沙滩、树林和湖面上。对于性爱的描写，导演也没有任何掩饰，赤裸裸地去展现同性之间的性。
性？还是爱？
看了这部基情迭起的影片两天了，心中的感慨始终得不到释放。今天翻墙上了Youtube看了Pierre Deladonchamps(Franc)在多伦多影展的影迷见面会，说出了导演原本设定的另一个结局：Franc和Mic最后相遇,两个人相拥并一起离开了湖边。我想如果当天晚上屏住呼吸的我看完的是这样的结局，眼泪一定会止不住，阴郁的心绪也会被暖流所覆盖。因为身为Gay的我明白恐怕比某些观众群体更能体会对一个爱到疯狂的男人的那种执迷和着魔，真的是不需理由，无关善恶的，别说为了他抛弃原则，就是真的死在他手上，只要被爱过，死也无憾了。如果Mic真的爱Franc，不管之前的他是不是一个风流的杀人犯，他终于能够认真的爱一个人，被一个单纯的男孩所打动，我也希望他得到祝福，至少我能原谅他。
人们总是习惯理性的评论电影里的角色，也许是因为我自己的身上有Franc的影子吧，所以我并不觉得这种选择是愚蠢的，在结尾的那么一刹那，虽然我也一直忐忑不安，希望Franc撒腿没命的跑，跑的远远的，逃离那片静寂可怖的湖边森林，但我也一直默默地期待Mic不会对Franc下手，就像他自己说的
结尾暗夜降临，意指孤独、寂寞对Frank的驱使，三声Michel表明原始欲望已战胜理性甚至恐惧；Henry诱Michel再次行凶，既出于自身失去了生存欲望，希望借其之手得到解脱，又因为能帮助Frank看清其危险的本性。
电影以永无止尽的湖水喧嚣和风吹树林、蚊虫成群的嘈杂为背景乐，用写实赤裸的画面和日记式的记述凸显真实感，将湖畔与世隔绝，浓重表现出在封闭圈子里，在非理性的欲望驾驶下的自我麻醉和无法辨明是非的盲目，以及由此而生的极端危险。
Frank处于这般危险的漩涡中心，探长作为局外人能用理性的眼光和严谨的逻辑考虑这一切，而Henry作为中间者也已然察觉了Frank的危险，而不管是局外人的警示还是中间人的提醒，依然无法拯救被欲望征服的心。
影片寓意丰富而立足点鲜明，大尺度也只为其服务。尽管故事性和悬念感欠缺，还是值得一看。
【湖畔的陌生人】没有一个女性镜头、特别文艺的恐怖片
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