观看量：84239
富贵逼人来：人的异化行为
一个什么都不会的人
不识字，没常识，，如白痴一般盯着电视机换台，不知道自己要做什么
但是却成为了一群所谓精英的心灵支柱
仅仅因为他会看着你微笑点头，然后说一些不相干随便你去理解的话
每个自以为是的人心中都有一条已经设定好的路
不再需要建议，不再需要教导
我们只需要聆听只需要赞同
《在那里》电影剧本
（根据杰日·柯辛斯基同名小说改编）
文/杰日·柯辛斯基、罗伯特·C·吉尤
译/任小萍
编辑前言
美国著名喜剧讽刺片《在那里》于一九七九年由美囯罗瑞马电影公司拍成发行，曾获得一九七九年奥斯卡金像奖中最佳配角奖（M·道格拉斯）和一九八〇年金色环球电影奖中最佳喜剧演员奖并最位配角奖。影片表现一位纯洁、无知的文盲花工强斯在那罪恶社会里的坎坷遭遇。情节曲折，极其尖锐地揭露和讽刺了资本主义社会所谓的民主，勾画出资本主义社会里游弋着的各式各样的自私、丑恶的灵魂。
内景·强斯的房间·黎明
屋子里简单地陈设着几件二十年代的贵重家具。一台很大的彩色电视机占据了屋中最显赫的地位。书，杂志，报刊之类的东西一概没有。一个叫强斯的男人躺在床上，他慢慢地睁开双眼，面部毫无表情。他伸手到床边的小桌上去摸怀表。正当他看表的时候，表铃响了起来。他起身朝床对面的衣柜走去，这段时间他的眼睛一直未离开过那台电视机的屏幕。强斯穿上浴衣，离开了房间。
内景·花房·黎明
屋里堆满了花工使用的工具
习惯了看电影时信手拈来，故而在没有了解过任何故事背景的情况下——影片放映的前二十分钟，看着平铺直叙的画面和故事，确实地有片刻的迷茫。不可否认，那二十分钟是纯粹冲着彼得.塞勒斯去的；硬是要说有其他的，大概就是那些鬼马的背景音乐，和彼得正经的表情营造出了一种异常滑稽的效果吧。甚至让我觉得即便我看不懂它，也到不了不能够忍受的呃地步。
故事但故事在二十六分钟的时候有了转机。那起撞车事故，给chance的生活带来了翻天覆地的变化。当然，对于chance本人来说，实在算不上有任何的不同。但他遇到的却不是普通人，是政界举足轻重的人物的太太。一个临时起意的决定，将chance带入了大人物的生活圈。也引发了之后种种事件的发生，那辆车就像是一个启动开关，推动了第一块多米诺骨牌。而chance却不是任何一块骨牌，而是让骨牌一块接着一块倒下的“自然规律”。
或许是因为生活背景的关系，我没有办法将这部电影看成所谓的政治讽刺剧；那感觉就是要把枝头的花瓣硬生生揉进地上的泥里，说不出的不舒服。相比之下，我更愿意把它看做一部童话
最简单的，往往就是最明智的。
一个单纯的人眼中，万事万物都是简洁的。哪怕获得信息来源的途径是电视。
这部电影的结尾，是我所看过最牛的。
想起耶稣行于水上的传说，想到园丁先生也许会为了救枯树跌落湖中深处。
那将是一个世界的沦丧和损失。
又或者，一切顺利，他能当上总统。一个由大智若愚之人领导的政府（或世界），是否能带领人类享受终极幸福？
我觉得不能。
并非本性的悲观倾向，而是这许许多多的人类里，只有园丁先生是真正天然的、活在一个又一个瞬间的人——追随他的人会看到他的美，却永远不能明白他。
他是人类最初的原型。未吃善恶之树果实前的亚当。
思考从来就不是一种值得祝福的能力。我们的大脑皮层发展得太快太好，完全覆盖了脑干，于是烦恼产生了，欲望产生了……
园丁先生不可能失败，因为他根本没有失败的概念；他同样不可能不快乐，因为除了生存的必须，他没有任何要求。
PS.
关于片名，没有比Being There更好的了。因为到达一个地方的最佳方式是“本身就在那里”。就像贝多芬奋斗一生的位置，莫扎特生来就在了
评价一部电影的优劣可以从很多个角度，最根本的还是人们可以从中获得什么。
本部影片用充满喜剧色彩的手法讽刺了当今社会中各个层次。
对于上层社会，讽刺他们思想闭塞，虽然拥有无尽的财富和权力，但他们只能局限于一个小圈子，没有知心朋友只有利益盟友，说起来也是很痛苦。
Chance的出现为这个闭塞压抑的死水注入了鲜活的生命，Chance的一切都是特殊的、诱人的，虽然他只是一个先天发育不足的弱智儿。
但这丝毫不影响上层社会对他的认识，都认为他是一个含而不露的智者，说话虽然很直白诡异，但驴唇不对马嘴的言语让他们觉得其中另有含义。而影片最后，那几位抬着ben棺木的老者代表着能够左右美国的豪门，他们决定着美国乃至世界的走向，而他们最终选择推举一位园丁作为美国下一任的总统。这既是本片喜剧色彩的包袱，也是对上层社会的讽刺。
对于中产阶级，譬如FBI、CIA、Press中的部门领导，面对Chance这种调查泥潭时，他们的行为真乃现实社会从政者的写照：面对无法解决的问题，不考虑从正面途径解决（或者根本没有能力），而是祈求通过权术来蒙混过关
富贵逼人来：人的异化行为
转载请注明网址: https://www.xxxwi.com/zsbk/vod-32670.html
