从《边境》（我们暂且先使用这个通行的译名）开场到前半部分时间，就像一部典型的情节剧，我们自然而然不断跟进影片的进程，等待着它按照剧作原理不断展开，从事件的发送—接收再到围绕着动机（也就是对地下儿童色情业的调查）之行动，甚至是通常在一部情节剧中作为暗线的感情线或三角恋情关系都具体而微时，突然间，它解体了，伴随着Roland的离开以及Tina对父亲的清算，暗线战胜了明线，作为冲突之一的三角关系消失了，不断地反转意味着自我破坏。
（一）裸体与破坏——作为生成者的少数叙事
但是，这里
《边境》是一部熔炼了不同元素的, 烂漫的，北欧黑色电影的（Nordic），社会现实主义的，神秘力量的影片。相信很多人在观看电影时，都为影片的荒诞和复杂所扰，难以用一种态度，一种感受和一种思考来解读《边境》。在我看来这种复杂性却是边境最为可贵之处。本文将放弃以简单的，统一的视角和逻辑来解读影片，相反，将提供从不同视角对影片的浅探，希望能引发大家的思考。
1. 身份
电影边境提名了奥斯卡最佳妆容设计奖。相信对大多数人来说
5/5
什么是文明？
是有种族太丑了 我们称呼他们为野人 然后去捕猎他们吗
是有种族太聪明了 我们说他们是恶魔 然后去建集中营吗
是有种族太落后了 我们帮他们现代化 然后摧毁他们的家园吗
是有种族太美了 我们去丑化他们 然后让他们臭名昭著吗
导演阿巴斯脑洞大开 提出了关于不同种族如何共融于当今社会的设想 从哥伦布发现新大陆捕杀印第安人开始 再到希姆莱建立了集中营消灭犹太人 400多年 时间却仿佛停滞 再牛逼的工业革命也没改变人性的丑恶 即只要不符合我的审美、我的文明价值观
电影中，用一个样貌丑陋的女性，展现出了在边境安检口岸，生活的这么一个边缘化的人。
因为样貌的关系，缇娜自小就没什么异性缘，所以即便人到中年，她也没有什么恋爱和性经验，甚至还养了一个软饭男在家里。
其实缇娜并不喜欢狗，但为了得到软饭男的陪伴，她不得不接受对方的爱好。
某些时刻，我们是否也为了融入某个圈子，得到某些人的认可，变成了不断忍受、折磨自己、讨好别人、丢掉尊严的人。
虽然家人对她的样貌并没有什么介意，可缇娜自小就觉得自己与周遭格格不入
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作者：Lizard（来自豆瓣）
来源：https://www.douban.com/note/702657061/
[影院好读版]
《邊境奇譚》在我看來是一部在台宣傳手法完全錯誤的電影，彷彿把《地球最後夜晚》宣傳成約會電影一樣錯誤，因為如果要將本片的期待全部建立在奇觀上，那你恐怕要失望了，因為看兩個醜人錯位纏綿絕對不是什麼愉快的體驗，所幸本片還準備了紮實的菜餚，那是在奇觀下的重重寂寞，而寂寞總起因於對自身的無知。
首先我們要將「孤獨」與「寂寞」分辨出來，孤獨是一個客觀事實
去年戛纳竞赛单元里出现了一部套用超级英雄模式来探讨欧洲难民话题的奇幻之作《木星之月》，往后越来越多电影作品开始尝试打破常规的手法来呈现边缘人群的社会政治议题，摆脱掉此题材一贯严肃刻板的腔调。无论是奥斯卡最佳影片《水形物语》，还是洛迦诺评审团大奖作《好孩子》，都不仅在类型融合的影像实验里游刃自如，而且给政治社会题材影片的未来带来更多曙光。而在今年戛纳一种注目单元里，这部以黑马姿态击败毕赣《地球最后的夜晚》的北欧影片继续在类型实验道路上剑走偏锋，让观众看得目瞪口呆。
维克托·奥克布卢姆-尼尔松新作，起舞于边境的青鸾
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