看著照片想起与此人相关的往事,又从往事中的一个细微动作/物品,回忆到与其相关的其它过往,如此再三地自由联想,便复杂交错地勾勒出了主角马塞尔的一生。无疑是缘木求鱼,因此导演聪明地抓住原著中意识流之感,让观众一如进入梦境般,随著马塞尔的思绪跃动,反覆穿梭在马塞尔漫漫一生的各个经验翦影中,感受到回忆之玄妙,却也让人容易在其中迷了路。
老普的《追忆似水年华》一路看来已经变成每天必修的课程,变成我心态平和安静的精神食粮。反观自身从前很少感受到的的意识流动,跟作者的敏感通透相比,倒有些神经质在里面搅和的更多,尤其在夜里,失眠时候,纷繁思绪纷至沓来,让我这流量很小的神经通道应接不暇,困苦不堪,脑子累的不行!
有时候用眼观鼻鼻观口口观心的办法入定,呼吸似不那么尖锐了,一切无用的蜘蛛丝好象凝固在那里,现在想来这个办法就是强迫意识不再流动,不为现实虚无的物象感怀,活在当下,当下的任务就是睡觉。
《追忆似水年华》被我翻看四五遍之后,每日流连其中,这几天貌似才适应了作者连比带喻颠三倒四的长句子,能找到主谓宾,真不容易啊!
为了更好理解这部作品,前天还从网上找了《追忆似水年华》的同名电影来看,好处是可以看到本国人对这部小说的演绎,坏处是从此给心目中的每个角色安上了具体相貌,因为有些人的相貌是导演选的,不是我选的,所以有点点不舒服。当然,我心中给的相貌不是这样真实的,是水墨,他给的是油画。
当我感觉渐渐不再气馁,
重拾写作信心的时候,我想
如果遗忘使回忆不再与当下有任何联系,
让我们呼吸到新鲜的空气。
因为我们曾经经历,这空气并不属于任何天堂,
而是我们所失去的那些真正的天堂。
这意味着我对死的恐惧,在我回忆起那些马德林蛋糕的味道时就消失了。
在那一刻,我已经超越了时间,
超越了所有的外在事件和快乐。
每一次似曾相识的奇迹把我带离现在。
我在这并不快乐。就像诠释法律和理念的符号,
一边试图思考,把我的感受代理阴影之外,
转化为对等的精神状态,唯一的途径就是,
创作一部艺术著作。
《追忆逝水年华》电影剧本
文/〔法国〕吉勒·托朗、〔秘鲁〕拉乌尔·鲁伊斯
译/曹轶
序言
1.阿姆兰大街,马塞尔·普鲁斯特的房间,内景,夜
现在是1922年。
马塞尔躺在床上……他的面孔消瘦,整个被埋没在胡子里,双眼凹陷下去,呼吸短促……塞列斯特坐在他的书桌旁,记录着他口述的内容……
马塞尔(口述):接着有一天一切都改变了。那些曾让你憎恶的,总是遭到反对的事情,现在都被允许。比如“我可以喝香槟酒吗?”“当然可以,只要你高兴!”我们不相信自己的耳朵
数不尽的派对和儿女情长,当穷人在为这个国家抛头颅洒热血的时候,这些人却喝着香槟,吃着山珍海味,谈情说爱,对战争和士兵品头论足,这些衣食住行都有人侍候的“上等人”真的是令人作呕。
当年的戛纳电影节提名和网友的推荐以及评分让我一度认为这是一部好电影,熟知是如此的不堪。
追忆似水年华,本以为是对人生的深刻体验,对生命的敬仰和尊重,对自然的热爱和留恋,事实却是高傲的表情和一文不值的情爱。
是谁说:谁tmd再敢跟我说这是经典,我杀了他。我很理解这位朋友的心情。
“真正的生活,最终被发现和理解的生活,因而也是真正经历的唯一的生活,这就是文学。”
“哪怕是微不足道、毫无意义的东西,只要被感受到,得到再创造,就再不是微不足道了,就成为整个生命,成为艺术”
我用语言把它变成现实。只有将其付诸语言,我才能使它完整;这种完整性意味着它已丧失了伤害我的力量……我从中达到了一种我可以称之为哲学的道理。
追忆似水年华:追忆是一种心情
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