结构这部影片的是，结构自由的幻影的是“讲述的结构”。结构朦胧的欲望的是偶遇。最后一部更不动声色。并没有觉得讽刺有力度，不是很温和吗。世俗和神学/宗教，资产阶级和修女/主教/教众。不嘲弄剧中人，剧中人也会嘲弄剧中人。权力决定了在嘲弄里的位置。有不懂的地方，也有觉得沉闷的地方，看的不过瘾。有点遗憾，没看懂，不知道结构是哪、怎么来的。阶级和阶级的脱离，阶级之外只是阶级的想象物，想象是必然的偶然，不同是比现实还真实的真实/超真实。人物落入“之间”的行走部分，难以解释
法国“新浪潮”导演埃里克•侯麦于2004年执导的《三重间谍》，是一部以西班牙內战为背景的政治惊悚片。主人公前沙皇将军菲欧多带着妻子移居巴黎后，过着神秘的生活，他同时服务于苏联的白军、红军以及德国的纳粹军。如果不熟悉西班牙內战的背景，面对演员饶有兴致、不无弦外之音的对白，只会觉得味同嚼蜡，索然无味。笔者不得不把看完该片的这份耐心归功于被誉为“超现实主义电影之父”的路易斯•布努艾尔（Luis Bunuel）。内战期间布努艾尔在巴黎所从事的工作之一便是搜集情报，传送官署文件。在此，笔者并不试图就感兴趣的两位导演——侯麦和布努艾尔——撰写一篇比对文章。我至多不过是想对布努艾尔晚年的一部影片作些零散的评论，以便能够点明我对该片的喜爱。
热春光一阵冰凉
路易斯•布努艾尔•波尔托雷斯，1900年2月22日诞生于西班牙东北部阿拉贡省的卡兰达镇。当地的神秘民俗和他童年体验到的荒芜、怪异、残忍成为其艺术生命结构的重要元素。为了使父亲高兴，17岁的布努艾尔来到马德里学习工程师课程。在马德里大学生公寓里
布努埃尔作品《资产阶级的审慎魅力》观后座谈会纪要
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