这张是今年tiff目前最奇特的观影体验。就电影本身叙事来说撑死了3分,但就观影体验来说妥妥的5分。因为一场子黑压压的人被撩拨得口干舌燥的。
好些年前我认识一个好像是纽约来的小富豪,他的生意里似乎也有电影发行和投资之类的。在多伦多的电影节上又见面时,聊到杨凡的≪游园惊梦≫刚在国内做过。他说认识杨凡,据他说杨凡家里满满当当摆的都是古董,时常一高兴了就大把的钞票贴出去拍电影。虽然他的电影很多都有点一言难尽
看了《继园台七号》在威尼斯电影节的首映。片子入围了今年(2019)的主竞赛单元,在sala grande展映。电影开场前遇到了剧组的红毯。
喜欢英文的片名,No.7 Cherry Lane。樱桃一般的,一段色彩鲜艳却不鲜亮,酸甜交杂的短小的梦。故事关于土地、时代与情怀;复杂的爱欲伦理、压抑与反抗;年轻与季节时令;古代与西方文化的介入(红楼梦、布鲁斯特、好莱坞…),以及写实历史却又像梦境般写意的画面美感。
影片用故事映照故事,又何尝不在用自身映照我们的故事
“那个年代,朴实中带着繁华,繁华中带着真诚,实实在在,绝不炫耀。”
在讲这个香港的故事之前,大量的香港的气息已经涌出。在慢慢的叙事中,主人公像是提线木偶,也像是被封存起来的角色,连同着那时候的香港,永远在我们的记忆里。
是一个足够慢节奏的电影,会慢慢被治愈。
是一个有些恶俗的故事,很帅的男主同时吸引了一个继园台七号的三个人,甚至包括一对母女。
最后男主选择了把他当作救命稻草一样的母亲。
“这是动荡不安的年代,我们也只不过是在寻找自己。”
美妙的春梦,浪漫的梦幻,妩媚的狂想,杨凡导演以细腻的散文化笔触,写给香港与电影一封情书,也勾勒出或许是专属于中国女性的情欲经验。《继园台七号》(2019) 以成人动画,讲述尺度大胆而又诗情画意的故事。现代中国以来,女性身上发生的改变,似隽永似转瞬,嵌入如飞地般的香港殖民社会,被赋予具有历史意义的追忆和回想。
影片开场以全景式的鸟瞰,带着观众领略1967年的香港。那片土地上华洋杂处,旗袍与洋装并存,正值经济腾飞前的新旧交替。说粤语的子明,属于后来所定义的香港本地人。他着装的朴实
“继园台七号”香港电影,到了集体缅怀的时候
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