本来日本人也是人,政府的领导错误.错误的是帝国主义思想.和人民没有关系.营盘里 杨就是明白所以才没有迁怒于秋叶子.这个是中国人的善良,同时也讲了日本的女孩和俄罗斯的少尉娜佳的善良.其实世界的人民都是善良的.
关键是政府的领导,人民是无罪的.
气壮山河的嘶吼，无法抑止的哭泣，平静无波的树海，灼烧一般的日光，整部《紫日》给我留下这样的大致印象。其中过目难忘的，却是三位主角双眸中不同的恐惧。直到看完这部影片我才明白“会说话的眼睛”是什么样子，它们淋漓尽致地突显了人的本性之外，还给电影创作的艺术添上了浓墨重彩的一笔。今天就他们恐惧双眼中映射出的世界做一番浅探。
双眼之上
首先，闪回电影的场景。
杨玉福捧着娃娃，粗糙的手指和布满沟壑的脸庞，怀念的眼眸中依旧蕴藏着对战争结束前夕艰难求生的恐惧——面对黑洞洞的枪口，不知名的母亲用力搂住了孩子，眼底佯装平静的恐惧化为墙上的血印，触目惊心；坦克猛地碾倒土墙，荧幕前的我们也不由得一惊；裹挟着恐惧，紧张地奔逃的百姓，和杨玉福四面楚歌，恐惧而扭曲的眼里加速倒转的景色；秋叶子极力颤抖地在茅草屋里挣扎要不要吞下毒药，以及背叛后面对杨玉福和娜加的枪口战栗哭泣而放大的瞳孔……
三人的身份立场、日本侵华战争结束的前夕、生存几率渺茫的野外，决定了“恐惧”中不断加速的场景，却终于回归和平的结局
《紫日》太阳紫了就快落山了
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