这个配角强大的枪战悬疑故事到底没有走出好莱坞的叙事套路。个人英雄主义再次因为家庭成员被绑架而极度膨胀起来，在营救家人并顺便搞清整件飞来横祸的过程中，主人公原本紧张的家庭关系豁然出现光明的天窗，于是在顺藤摸瓜加之必要的贵人相助的主客观相互配合下，坏人被惩处，家人被营救，然后整个故事重新回到主人公的平民视角，事情的真相被安好的保存在了主人公的知情权之外，一个莫名其妙的结尾被阐释为莫名其妙的开始的自然结果，平凡人只有被动卷入的被动命运而已！
然而，除此之外，《白昼冷光》也展现出了导演的小格调乐趣，故事上的小格调主要体现在主人公的女搭档并非是作为谈情说爱的对象而是作为妹妹共同冒险，这样，主人公自始至终都是在营救自己的家人。技术上的小格调主要在于影片的镜头切换方式多样，推拉摇移，镜面反射，360度旋转，影像切割，这些令影片的画面一定程度的摆脱了模式化叙事给人带来的僵硬感，使电影有了“大骨架小打小闹，小格调大刀阔斧”的不对称之感。小格调毕竟不是出路，配角有布鲁斯和席格妮也只能是红花配绿叶
什么也不说，只说最后终极boss战中导演编剧的那个思维真是勒个去啊。一开始在停车场女boss发现男boss被ko了，愤怒的要与男女猪脚单条。而这时男女猪脚却在玩躲猫猫。等女boss开车走后两人又犯贱的开车追女boss。于是一场华丽丽的飞车追逐戏开始了。终于两人的车都逼停了，偶以为终于可以来一场世纪之战鸟。谁知道男女猪脚在好不容易追上女boss之后又反悔了，不想惹女boss了。于是男女猪脚又上车跑路，这时女boss思想瞬间转变，忽然不想跑路想追杀了。于是又一场汽车追逐华丽丽的上演。看到这里偶零乱了，最后终于想明白。原来这里男女猪脚所使用的正是敌进我退、敌退我进、敌疲我扰、敌跑我追的伟大战略思想，终于将敌人引入了我方的包围圈。只见女boss刚一下车，早已埋伏在那里的一众FBI便以迅雷不及掩耳盗铃之势将其KO。高，实在是高。我终于在美国也有这种豪华阵容大场面大制作的烂片鸟。小张同志，已经有人超越你了，要加油哦！
“白昼冷光”悲哀一下老布
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