冷门文艺电影在豆瓣上是装逼犯重灾区，但《德州巴黎》的确是上乘的佳作。
金紫色的黄昏，平缓而沧桑的景色和剧情，有一种GTAVC的感觉。娜塔莎金斯基的确漂亮。
剧情值得回味，并不会说抽象或故弄玄虚。男主抛妻弃子什么的价值观不作评论。他是一个懦夫，但也不是彻头彻尾的懦夫。对他来说，浪迹天涯就是最好的选择。夕阳西下，断肠人在天涯。
2018.5.23于仙二
与《柏林苍穹下》
《柏林苍穹下》是文德斯1987年的作品，是在我们这部《德州巴黎》后三年推出的电影。但我是先看了《柏林苍穹下》，然后再看了《德州巴黎》。
《德州巴黎》谜一样的人物设定和结尾让我几乎是立即就想到了《柏林苍穹下》最后女主长长长长的一段独白中的几句话。如下：
孤独真是一个老生常谈的话题了。但是这又是一个我们始终绕不开躲不过的话题。
我不会说这个话题俗。因为我知道这种孤独是我的一种生命常态，丝丝扣扣嵌入我的生命。它是我们挥散不去的命题。
如何拍出陌生感
对所有导演都是大问题
昨晚看文德斯的《德克萨斯的巴黎》
又触发了我要问这个问题。
我们活在习惯里
就会无法区分别人的陌生感
与伴侣、孩子、兄弟姐妹、朋友、同事
都有意无意熟视无睹
我们与心底的自己
也失去了观察的直觉
这可能是信任所为
更可能是觉察力钝化。
一个导演创造不出陌生感
肯定是创造力枯萎了。
这两年文德斯火的电影是《1917》
一个长镜头创造的电影奇观
（虽然整部电影并非是一个镜头）
当然我还是更喜欢这部《德州巴黎》
是用镜头创造出了陌生感
总觉得很多事情有诡异的联系。
多年前在一个小镇的电影院看到这部电影。上周忽然从记忆深处提了起来，而今天，豆瓣猜的最后一部电影，居然就是它。
难道是那些早年无意看过的电影，在这么多年以后，依然隐隐地影响了自己的偏好??
模糊的记忆中，只有在车上拿着步话机和开车的爸爸说话的小男孩，在镜子后面和客人说话的红衣女子- 都已经面目不清了。这次想起来，才明白，那是多么哀伤的一部电影。
《德州巴黎》观后：前面的所有铺陈，只为最后的精彩，这是一部关于寻找的电影，通过手足情、父子情、夫妻情，揭示了家庭关系如何维系的大问题。四年来漫无边际的自我放逐，他以为可以忘记，抑或起码不再痛楚。却不料，四年后的相见，依然刻骨铭心，无法释怀。 只不过，他懂得了尊重，学会了放手。镜子两边的身影可以重合，电话两端的倾诉能够缩短距离，但曾经的伤痛依然清晰，感情的裂痕已难弥合。此刻，他与她，两个独立的个体，彼此相见，却不再走近，不是不能，只是不愿。 继续上路，虽然不知终点何处。但放手既然可以拯救过往，相信亦能成就未来。 人生就是这样，当执着成为奢侈，放弃又何尝不是智慧！
nile大哥气愤地说,你看看你,这么写显得你多不专业!我轻轻的回答,我本来也不是什么专业的人.
专业和不专业的电影人怎样区分呢?专业人士大概懂得什么是所谓的公路电影,他们不会叫它们"马路电影",而专业外的看客只听妈妈说过小时候和姥姥看露天的往事;专业人士懂得"开麦拉",而普通人只知道"action"这更加时髦的喊法.但是有一点是相同的,那就是专业的电影人和不专业的电影爱好者们在他们成长的过程中通常都会问这样一个问题:你看的次数最多的电影是哪部?
要问哪部电影需要看上7遍以上,我要推荐的是:德州巴黎.为什么是"7"呢?没什么原因,不专业的人通常都是这么随意的,我想.
要详述原因吗,其实每个人的想法和做法不尽相同.有些人因为太过喜欢或者崇拜wenders,但是有些喜欢或崇拜的人并不想哪怕多看一次,有些人因为碰巧的做法凑成了和大多数人一样的想法,但这一切都并非故意.比如以个人经验述之,我多次按下倒退键和多次重看的原因,是因为和周小b有一句没一句的短信聊天造成.而内容关乎一个傻子和一个白痴,关于一切不切实际的扯淡和发泄.
1984年度佳片，《德州巴黎》：兴之所至，情之所起所凄迷
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