刚刚看完巩俐与尔冬升主演，张艺谋监制的94年版《画魂》。剧中男主角潘赞化有两句话让我刻骨难忘——“玉良吾妻你在国外已多年，期间国家发生了不少大事，。。。，你说极想回国服务，但祖国目前气候严寒，还是待来春考虑成行为好。”，还有一句是潘玉良重回法国，潘赞化说的那句“一生得以知己足矣”。
不知是不是年代的关系，我总感觉上世纪初的那些知识青年总是那么纯、那么真，为了理想、为了精神，激昂一生。马斯洛的需求层次论上说人有五种需求：生理需求--安全需求--人际需求--尊重需求--自我实现需求。那时的他们像潘赞化、潘玉良好像都在追求一种大事业，一种绝对的自我实现，这种至高的追求压制了生理、安全以及人际这些基本需求，显得那么伟大并受人尊敬。潘赞化与潘玉良结婚后，为了各自的事业聚多离少，潘赞化更是遵从玉良的意愿，把她送去法国学画，一走就是七年，然后再走就是半生，再不曾相见。也许是看惯了身边的耳鬓厮磨，也许是听惯了身边的生生世世，忽然发现我们现代人的追求不但没有前进，反而更原始，更低级
百家讲坛的一期，淳子讲的。
潘玉良原名是张玉良，因为父母双亡，十几岁的时候被舅舅卖到妓院，烟雨生活了三年，遇到了她人生的贵人潘赞化。他给了她新生，疼爱，给了她机会，让她从一介风尘女子，走向新生。绘画的天赋，刻苦的努力，为她的艺术之路开启。由于封建世俗的伦理与眼光，她远走法国。她很多时候画的是裸体女人，对她自己的救赎与洗礼。她的作品在西方受到了广泛的好评。
这个女人不简单。落入风尘是不幸的，但是她能找到人生救命的稻草。她用自己的全部去爱他。但是错在当时。她的爱只能是卑微的，默默地。但是她找到了人生的另一片曙光，她找到艺术这条让她重生的路。一次失败不可怕，关键是找到你的路。在这条路上她做的很幸福。得失是一件平衡的事情，鱼和熊掌是不可兼得的。虽然有收获也有遗憾，但是不管怎样，找到一个自己的出口就是好的。苦，往肚子里咽；甜，笑给大家看。
比我预料的好，已属难得。
开始部分看得到赵薇跑龙套演的一个小青楼。
后来潘玉良邻居太太却又是赵薇在情深深雨朦朦里的母亲。
尔东升非常的相貌堂堂，他的原配也是资深琼瑶剧演员。
道具和场景倒是反而比大红灯笼里更中国化，而且自然，还流畅。
不那么扎眼的舒服。
可能是因为安徽的水乡更靠近文脉的缘故。
巩俐那时还年轻，也不像别的戏那么硬邦邦。
剧情让我看完觉得柔柔的，还算不错。
时隔多年后找出了《画魂》来看。第28集中，落魄后的潘赞化找了几次昔日至交笃之帮忙，未果。后笃之找到玉良，以下是他们的对话。
“好人往往是最容易被这个时代出卖的。真的，这是一件很悲哀的事情 。”笃之在一段铺垫语之后说到。
玉良则坚定地说：“但是我相信他的悲哀，最后会因为他的人格而得到别人的尊重。”
笃之则淡淡地说：“是吗？那除非是有人把他的故事写下来。”玉良无语。
整整30集的电视剧，就这几句对话让我印象最深，它仿佛是在一瞬间让我明白了人类社会的一个残酷的现实。尽管你曾经多么辉煌，尽管你曾经做过很多惊天动地的大事，尽管你之前一直忧国忧民、做了很多爱国为民的事情，在残酷的现实面前，这不会为你加分。你依然是一个普通得不能再普通的老百姓，依然如你之前眼中的老百姓一样生活在水深火热之中，所不同的是， 你从拯救者沦落为了你以前所拯救的人。这仿佛是用尽力气打出去的一巴掌，本想打在敌人的脸上，结果最后却重重地打在了自己的脸上。那个中滋味，又有谁能真正体会得到呢？
由潘赞化我想到了Liu shao qi，胸怀祖国
画魂：优秀的传记片 今生今世与你同姓同存
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