原著没有看过，但是做为一个文学奖的获奖作品，想必思想性应该是不差的。但是这部改编的电影就比较尴尬了，背景是国企改制下的残破厂区，同样两个残破的家庭，时代的动荡，人情的动荡，这么深沉的元素导演却偏偏不愿沉下去，浮在表面大篇幅的讲一段爱情过程。可是你说它轻浮吧，它却又有这个大背景笼罩着。这样的结果就是影片中无论小蓝与丁成功的爱情，还是苏阿姨与老丁的爱情，投入到这个时代洪流背景中后，你说它沧海桑田吧却又少了一份沧海桑田应有的厚重感
故事片和文艺片的界限并不明显。
《六人晚餐》如果算故事片，故事性太弱，如果算文艺片，文艺性不足。
此类电影非常考验导演的功力，是天才、是人才、还是庸才，出手就知道有没有。
本片里就展现了导演对剧情把控力度的不足。
主题是六人晚餐。那么，六人晚餐就应该是整部影片的重头戏，可惜，《六人晚餐》的标题仿佛是后起的，六人晚餐中复杂的人物和情感关系充满了戏剧张力，但是导演明显没有表现出来。
这种电影也靠演员。
故事片最好是演技派演员。当然，名导王家卫爱用偶像派甚至跨界明星演电影
因为电影荒。
看了这电影。
为一个不值得一写的电影写影评，有时候，人会做这样的事。
邬君梅只是一个演员。一个演员，就连马龙白兰度这样的演员，可是，你究竟要留意他多少呢？邬君梅曾经是贝纳尔多·贝托鲁奇的，我只知道这么多，挥之不去——一个在烟霞色的落日里烟视媚行的女人，不仅仅是宫墙上的月痕，还是宫墙上的一道牙印，她吞噬过那样的夜。
姿色普通的女人，看一个美貌的女演员，总会想，这女人大概不读书，或许放荡，至少在道德上和学识上比不上她，过过，终于见这女人老了，才放心下来，觉得她们在容颜上终于平等了，这大概就是人们对一个女演员最想说的全部。邬君梅也不例外。
吴刚是个在低处会低出姿态的人。
这在我第一次在《王朝的女人·杨贵妃》看他演的高力士，就已经深信。
在《六人晚餐》，吴刚会卧在床边斜着身子拽邬君梅的裙带，会转圈舔打鸡蛋液的碗边，这些小细节，也许就是吴刚对表演的思考。他的演出里有“人”，他把自己当“人”。
然后。
剩下的到底要对这部电影说什么？
我喜欢《八月》。同样是对残破的破坏
片中表演最好的是邬君梅，把中年单亲母亲那种心理刻画的丝丝入扣。为了对得起孩子的父亲，宁愿只从生理需求出发寻偶；为了孩子的前途（可能部分为了自己的面子），主动回归单身；为了良心的不安，主动去照顾老丁……从表情到动作都拿捏的很好。吴刚的表演有点用力过猛，感觉他演的大部分角色都有些难负盛名，赵立新客串的角色也莫名其妙。剩下几个年轻人，除了妹妹之外，可以说表演的尴尬。影片结尾也拉胯到了极致，可惜了几个中年的好演员。
六人晚餐'顾名思义'就是六个人吃晚餐'而这六个人分别是'女主李晓兰'男主丁成功'李晓兰的弟弟李晓白'丁成功的妹妹珍珍以及晓兰的母亲和丁成功的父亲'而他们一家人的相识则是从李晓兰的母亲和丁成功的父亲的相识开始'李晓兰的母亲丈夫去世的早'而丁成功的父亲妻子去世的早'两个人又是在一个厂区'所以自然而然产生了感情'丁伯刚和苏琴的丈夫有很大的区别'丁伯刚是个工人又是个酒鬼'而苏琴的丈夫则是下派的工程师'记得晓兰有一次问母亲为什么要和那样的人在一起'苏琴回答说'这也不是我所想的'等你以后会明白的'我想'
《六人晚餐》低俗！豪宴，家宴，都，必散。
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