上海人就是一种奇特的荧幕存在。他们培育出的特有气息为艺术创作带来了很多素材。甚至可以发展为一种符号。
是什么？饭桌。
要说具体一些，食物的种类，对吃的态度，制作食物的方式，和食材偏好。当年饮食男女给我带来的震撼已经超越了艺术本身的优秀，它的光环能耀眼到让你去思考整个东方。整个中国。再一次让我拥有这种用眼睛和味蕾去体验的东方作品，没有想到是王全安导演拍的这部团圆。
剧本原出自女人之手，就像如果每个城市有性别，上海一定是中国的大女儿，这个大女儿知书达理细腻温润
年迈旧情人的重逢与“私奔”
由于在某表演综艺看过片段，所以剧情先入为主给了印象，打7分。是平淡细腻的生活剧，题材也比较新。聚焦在祖辈的情感问题上，年轻人看了会有种疏离感。开头对燕生回来的讨论，紧接着一系列对他热情的款待有一种过分虚假的礼貌了。到老陆买螃蟹以及笑着接受燕生带玉娥走，我的眼泪一直在打转。这个老人家太好了，但是又气他好的卑微。到后面老陆玉娥去办结婚证，酒席上酒后吐真言。我才笑着想，原来这小老头也是有自己的盘算的，他不甘心委屈，想留住玉娥。另一个印象深刻的点是
总体而言是部不错的电影，拍摄技巧、演员表演都十分到位。但关于人性情感，个人觉得有点过于理想主义，一是玉娥和老刘只在一起一年即分开，四十年后等回来一个糟老头，怎么还会有那么深的感情，愿意抛弃一家人去台湾，现实中四年不见，心中也就再无波澜，难道真会有永恒的爱情？二是老陆表现的太过大度，无法理解，爱情都是自私的，没有人会将爱人拱手相送，杀父之仇、夺妻之恨，辛辛苦苦四十年，忍受各种不公待遇，最后说一句话就要走，这让人怎么接受
影片伊始，一个正拍的固定长镜头将饭桌上的两个老人和念信的年轻外孙女为主体展现出来，从信中得知，月娥的第一任丈夫即将找她团圆。家庭矛盾伴随着信件内容而自然爆发，儿女的抱怨与老人的平静第一次呈现对立状态。随后，摄影机穿梭在弄堂中的公共厨房，长镜头的手持摄影将一家人的繁忙客观真实的展现出来，同时也将我们带入了这户上海人家的故事之中。
对于国人来说团圆的象征应该就是家人一起准备的丰富饭菜，生活的轨迹、事业的经历与情感的碰触都在这股股饱含爱意的喷香中完成交付与表达。影片叙事基本上围绕着餐桌而展开。老兵初到上海时，一家人和居委会领导坐在公共厨房内挨个认识，在这个狭小的空间里态度最冷淡的是他亲生的儿子。当老兵和月娥像老赵表明心意的时候，饭桌上隐忍的老陆不停的吃菜以克制自己的情绪，他和老兵的距离不管是内战还是此刻都隔着一个饭桌中间的月娥。当老两口为了办离婚而意外的领到结婚证后，一家人在饭店吃了情绪复杂的一餐，老陆再一次举杯而起，讲到结婚是为了离时情绪激动，这场戏，他成了真正的主角
感觉涉及到台湾老兵“回家”的话题就很沉重，能想象与故土亲人分离几十年的痛苦…归其原因还是国共的内战，所以战争遗留的历史问题，没有那么容易解决，只会让人无奈遗憾！活着的回来了，物是人非，谁去弥补几十年的情感空白？回不来的，这不就是一辈子的遗憾，永远是流浪漂泊，包括下一代！电影让我不能理解的部分就是，他要带她走！她就同意了！原因：几十年只有恩情，没有感情！直到最后码头的再次送别我理解了那一年的感情的意义！老人重归故土，总会有些格格不入，这是个新的城市
《团圆》给我一瓢长江水
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