一开篇 非常不喜欢 没有电影的痕迹 更像相声，但后面看到张一白的情怀和致敬了，那首开往春天的地铁，时刻提示着逝去的岁月，虽然整部影片整体水准确实一般，但为了张导还是要看，知道他想表达什么，很多细节还是非常浪漫的，只是邓超和女主远不如过去的徐静蕾和耿乐，场景不知道是故意而为之的梦幻感，还是怎样设想的，看起来很做作，无感。整体虽有情怀，却着实做作。音乐赞。
如果猪头不提结婚这茬儿，燕子还是不会“分手”的。
有个死心塌地的工具人，供自己零花开销、解闷开心、随时指使，这感觉不亚于蓄奴吧。
这些所谓的女神（男神）对待舔狗的态度就是这么“薛定谔的暧昧”。你想要建立关系（朋友、恋人）的时候，就满是暧昧。一旦要确定关系（结婚、开房、性行为）时，暧昧就消失了，立刻变成清晰的陈述——你是个好人。我们不合适。感谢你的付出。祝你找到你的幸福。吧啦吧啦。
有交配的可能——是舔狗一切行为的根本动机和内在驱使
一部好电影很大程度在于剧本，故事性。人物的真实性很大程度上又决定了故事的好坏。但是问题就出在剧本上，里面的每一个人物都把情绪放大，像是一帮有情感障碍的小孩。没有一个人是正常的。
里面好多翻来覆去的说的那些串词一听，好像是鸡汤，是箴言，但是仔细想想，都是吹牛逼呢。我一一给你举例。
1.相爱这种事，就是永远在一起。“永远”，谁能预测永远呢？
2.如果没有住在你心里，都是客死他乡。“客死”，谈个恋爱，别死不死的。
3.我要让全世界的人都知道，燕子，我爱你。|“全世界”表示关我什么事。
4.燕子，你又美啦。燕子你真漂亮。敢情你们不太熟啊。打电话还要拍个马屁。
5.如果只是路过，我就在终点等你。请问“终点”是指哪里？
6.喜欢一个人，眼镜里除了她什么都没有。呵呵。谁信呢？
太多例子了。感觉他们谈恋爱就是先把对对方的爱用牛逼的方式先吹出去再说，最后打不打脸，谁还记得当初的鬼话呢？
说下里面的人物。
陈末，一个DJ，可是也特别不像人。失恋了就颓废两年，什么打赌输了就举牌我是蠢货
和张嘉佳书里的故事不太一样，电影版的《从你的全世界路过》是另一种感觉。
张嘉佳的文字更容易让人投入一段感情，而张一白的电影却让人跳出具体的故事。尤其是中间夹杂的几段城市夜景航拍，这组镜头的背景音是各地FM广播的DJ声音，所以，使得整部作品有了一种特别的感觉。
万家灯火，每一个光点都有数不清的故事。通常我们都是寻找属于自己的那盏灯，但如果你采取的是一种俯视人间的观赏角度，那么世间的丰富性就会被稀释，转而会产生一种深刻的孤独。
剧中人各自的命运中，都逃不开这一主题。那么多陌生人在人类扎堆的地方，感知温暖，却要通过电波。在每一个夜晚，陪伴你的是广播里熟悉的声音，温暖你的人却正在千里之外。
广播被人喜欢恰证明人是孤独的物种。为什么在网络这么发达的今天，还有那么多人去听广播呢。第一是我们听广播实在太方便，只要耳朵能听到声音就行，你甚至不需要停下你手中的动作，这个过程耗能很低。第二是广播这种东西，是一种和我们日常生活很不同的联接方式，无论节目如何，这种形式本身有一种魅力。
我们日常生活
1.其实在一白张导演的电影当中，我最钟爱的是《秘岸》，那时还没去过重庆，北京的雾霾也不似如今这么成气候，《秘岸》为《疯狂的石头》留下的重庆印象加了一个更有烟火气的注解，人物妖娆，关系缠绵，九年后的《从你的全世界路过》里的重庆依旧山水丰满，光彩夺目，里面三组七位男女也因此闪耀；2.小岳岳演的猪头该是金牛座吧，我认识的一位金牛座的朋友就有他近似的遭际，我理解；3.邓超演出了我认识的男DJ那种自以为是又怀才不遇，很难的；4.原声大碟何时出，必须收藏；5.前30分钟，我替一白导演揪心，这么单薄的故事，奇怪的人设，这么多不太会演戏的演员，怎么发展啊？后来一旦入戏就释然了，这些演员和编剧都自带光环，各自摇曳，聚而能战，战之能胜，真是最好的时代。加油！
《从你的全世界路过》赶紧从我的全世界里消失！
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